Ein Abstieg in die Hölle wird zu einer Raum-Zeit-Wanderung. An der Schwelle zum XNUMX. Jahrhundert ist die traditionelle Katabasis nun von den düsteren Farbtönen des bereits Einsteinschen Kosmismus durchzogen. In einem Universum, das seit Jahrhunderten sein Zentrum verloren hat, versucht WH Hodgson ein letztes Mal, einen Überblick über das Ganze zu bekommen. Die Vision, die es uns gibt, ist die eines Universums ohne Griffe, in ewigem Verfall, beherrscht von unbekannten Kräften, die Chaos und Tod verkörpern, und antizipiert, was die typischen Albträume von HP Lovecrafts Grab-Nihilismus sein werden.
di Andreas Casella
Startseite: Ed Emshwiller, „Das Haus im Grenzland“
„Du musst eine Ewigkeit in der verbracht haben
Stille der absoluten Dunkelheit, um zu verstehen
der volle Schrecken, ohne Licht zu sein. "WH Hodgson, Das Haus am Abgrund
Das Haus am Abgrund. Ein Titel, den der durchschnittliche Leser von HP Lovecraft es wird überhaupt nicht fremd klingen. Groß ist der Tribut, den der Meister der Vorsehung dem Roman-Meisterwerk der Briten schuldet William HopeHodgson (1877 - 1918), schon deshalb, weil das furchteinflößende Haus in einigen Erzählungen seines Traumzyklus wieder auftaucht, insbesondere in Das mysteriöse Haus da oben im Nebel, eine Geschichte, die in den Nebel der Träume getaucht ist, aus der das Haus auftaucht, dessen Tür sich phantasmagorisch direkt auf einen steilen Abhang mit Blick auf Kingsport öffnet. Mit einem entscheidenden Perspektivwechsel bewohnen die Schrecken in Lovecrafts Geschichte das Innere des Hauses, wo Hodgson stattdessen eine Geschichte über die Belagerung durch mysteriöse außerirdische Kräfte aus dem Weltraum inszeniert hatte.
Obwohl viele von dem Roman gehört haben, hatten vielleicht nur wenige die Gelegenheit, ihn auf Italienisch zu lesen, auch aufgrund einer gewissen Schwierigkeit, ihn zu finden, zumindest bis vor ein paar Jahren. Doch der Roman ist nicht nur ein Viaticum (wie manche meinen mögen) zu einem besseren Verständnis dieses Karstflusses, aus dem das Lovecraftsche Universum unaufhörlich schöpft. Nein. Das Haus am Abgrund ist wirklich ein Meisterwerk, es ist ein Roman, der es verdient, gelesen und bewundert zu werden, da er ein beeindruckendes Unterbewusstsein wie das von Hodgson offenbart, vollgestopft mit kosmische Ängste, die an religiöse Sehnsucht grenzen, wenn auch gefiltert durch die Brille des Mannes des Spätpositivismus, der nicht mehr Gott, sondern das Prinzip sucht.
Anlass der Erzählung ist die bekannte Handlung von Entdeckung des mysteriösen Manuskripts (Sonstiges Topos Lovecraftian [1]). Zwei Freunde, Berregnog und Tonnison, die es gewagt haben, in einer abgelegenen Gegend Westirlands zu campen, deren Bewohner zum größten Teil nicht einmal Englisch sprechen, sondern nur einen unverständlichen Dialekt des Gälischen, entdecken einen gewaltigen Felsvorsprung mit eine vage kreisförmige Form, die eine tiefe Karstschlucht überblickt, in die ein Sturzbach mit tosenden Regengüssen fließt. Auf dem Sporn, der über dem Abgrund aufragt, finden die beiden die Überreste eines Gebäudes und, was interessanter ist, ein ziemlich schlecht bearbeitetes, aber weitgehend lesbares Manuskript, dessen Überschrift natürlich lautet: Das Haus am Abgrund.
Und so beginnt Berregnog, von Tonnison gedrängt, mit der Lektüre dessen, was sich als Tagebuch über seltsame Ereignisse in einer unbekannten Vergangenheit herausstellt.
Die Ereignisse werden offensichtlich in der ersten Person von dem Protagonisten erzählt, einem Mann in den Fünfzigern, aber immer noch kräftig (vielleicht eine Anspielung auf Hodgson selbst), dessen Name nie preisgegeben wird. Er lebt seit einiger Zeit im „Haus am Abgrund“, nur mit seiner Schwester Mary und dem Hund Pepper. Die eifrige Präsenz des Hundes in allen Episoden, in denen sich die Erzählung entfaltet, ist kein Zufall, denn bekanntlich ist der Hund in fast allen Kulturen der Welt der Psychopomp par excellence [2]. Der Abgrund, der sich unter dem Haus öffnet, kann nur auf den Zugang zur Welt des Jenseits hinweisen. Die Katabasis führt in diesem Fall allerdings nicht in die Eingeweide der Erde, sondern überraschenderweise in die unermesslichen interstellaren Räume.
Seltsamkeiten beginnen d'emblée, ohne ersichtlichen Grund, an einem ruhigen Abend. Der Protagonist, der seinen gewohnten Platz zum Lesen in seinem Arbeitszimmer eingenommen hat, wird von einer mysteriösen Kraft hochgehoben und immer höher und weiter weg getragen, über den Planeten Erde hinaus, sogar über das bekannte Sonnensystem, und landet schließlich auf seinem unbekannten Körper oder mit dem Geist an einem unvorstellbaren Ort: eine weite Ebene, die von einem Amphitheater aus Bergen umgeben ist, in deren Mitte eine exakte Nachbildung der eigenen Heimat steht, einsam und still. Schon hier dringt die Hypothese in den Leser ein, dass sich der Protagonist nicht in einem anderen Teil des Universums, sondern in einem anderen Teil des Universums befindet eine andere Dimension, die auf mysteriöse Weise mit unserer verbunden ist und deren Zugangstür das Haus selbst zu sein scheint (tatsächlich ist der aktuelle Titel Das Haus am Abgrund ist unzulässig: der ursprüngliche Titel ist Das Haus am Grenzland: let. Das Haus auf dem Grenzland).
Aber es ist das, was über dem Bergamphitheater (oder demArena, wie durch den Gedanken des Herausgebers umbenannt), um zunächst größte Verwirrung zu erregen: zwei schreckliche Riesen, die sich als zwei alte, aber berühmte heidnische Götter entpuppen, Set und Kali: Chaos und Tod, man würde meinen. Sind das also die Prinzipien, die das Universum regieren? Ein Pessimist wie Albert Carco er würde nicht zögern, mit ja zu antworten. Zusätzlich zu diesen höchsten Gottheiten gibt es jedoch noch andere, kleinere, die alle entlang der Schluchten der Berge verstreut sind. Einige davon wirken vertraut, andere völlig unbekannt und abstoßend:
„Ich drehte mich um und sah schnell zu den dunklen Klippen zu meiner Linken hinauf. Eine graue Gestalt erschien undeutlich unter einem hohen Gipfel. Ich war erstaunt, dass ich es noch nicht gesehen hatte: dann erinnerte ich mich, dass ich noch nicht so ausgesehen hatte. Kurz, ich sah sie deutlicher. Es war, wie gesagt, grau. Es hatte einen riesigen Kopf, aber es hatte keine Augen. Dieser Teil des Gesichts war formlos. Da sah ich, dass dort oben zwischen den Gipfeln noch andere Wesen waren. Weiter entfernt, halb liegend auf einem hohen Bergrücken, konnte ich eine fahle, makabere, formlose Masse erkennen, abgesehen von dem schmutzigen, halb tierischen Gesicht, das fürchterlich über den Körper lugte. Dann sah ich andere, Hunderte von ihnen. Sie schienen aus den Schatten aufzutauchen. In vielen erkannte ich fast sofort mythologische Gottheiten; andere waren mir unbekannt, völlig unbekannt, jenseits der menschlichen Vorstellungskraft. Ich schaute überall hin und sah andere und noch andere. In den Bergen wimmelte es von fantastischen Wesen: Tierische Götter und Monster, die so abscheulich waren, dass, selbst wenn ich die Fähigkeit hätte, sie zu beschreiben, der gleiche Anstand es mir verbieten würde..
Ebenso schockierend ist die Hypothese, die im Kopf des Protagonisten bezüglich der gepriesenen Unsterblichkeit der Götter auftaucht:
"In ihnen war eine undefinierbare, stumpfe Vitalität, eine Art Leben im Tod, etwas, das überhaupt nicht Leben war, wie wir es verstehen, sondern eine unmenschliche Daseinsform, die einem Zustand der Trance gleichkommen könnte: Zustand, in dem man sie sich für immer vorstellen konnte. 'Unsterbliche!'. Dieses Wort kam mir spontan in den Sinn und ich begann mich sofort zu fragen, ob das die Unsterblichkeit der Götter sein könnte..
Das unvergängliche Leben der Götter des Kosmos (des Kosmos selbst?) scheint eine unpersönliche metaphysische Kraft zu sein, ohne ersichtlichen Zweck. Ein unintelligenter Zustand, der sich endlos durch die Zeiten schleppt. Und es ist einer dieser Götter oder eine dieser Kräfte, der hervortritt: Ein grotesk zweibeiniges Schweinewesen, wie ein Mensch-Schwein-Hybrid, taucht plötzlich in der Arena in der Nähe des Hauses auf. Das Wesen nähert sich ihm, spioniert sein Inneres aus: es versucht, sich einen Weg hinein zu öffnen! Der verängstigte Protagonist hat keine Zeit, den Ausgang der Aktion des Monsters zu beobachten: Dieselbe mysteriöse Kraft, die ihn an diesen abscheulichen Ort geführt hatte, packt ihn erneut und bringt ihn zurück zum Planeten Erde, zu dem kleinen, beruhigend bekannten, erleuchteten Sonnensystem die altbekannten Sternbilder.
Das Tor zu „unserer Welt“ ist der Abgrund, der sich unter dem Haus auftut. Dort machen der Protagonist und der allgegenwärtige Pepper zum ersten Mal eine indirekte Bekanntschaft mit Schweinewesen. Einer von ihnen verletzt den Hund, ohne jemals klar gesehen zu werden, wenn auch nicht tödlich. Bald betreten die Wesen auf sensationelle Weise die Bühne. Die Beschreibung ist detailliert:
„Als ich nach dem Mittagessen in meinem Arbeitszimmer las, blickte ich versehentlich von dem Buch auf und sah etwas von der Fensterbank hereinschauen, etwas, aus dem nur Augen und Ohren herausragten. - Es war also ein Schwein! - rief ich aus. Ich stand auf und sah ihn besser: aber er war kein Schwein. Nur Gott weiß, was es war! Es erinnerte mich vage an das abscheuliche Wesen, das ich auf der großen Ebene gesehen hatte. Es hatte einen grotesk menschlichen Mund und Kiefer und es fehlte fast ein Kinn. Seine Nase ragte zu einer Schnauze heraus, und das war es, zusammen mit seinen kleinen Augen und seltsamen Ohren, die ihm diesen fantastischen Schweineblick verliehen. Die Stirn war sehr niedrig, und das ganze Gesicht war von einem widerlichen Weiß. Vielleicht stand ich eine Minute lang da und starrte das Wesen an, mit einem wachsenden Gefühl von Übelkeit und Angst. Aus seinem Mund kam ein ununterbrochenes unsinniges Grunzen und einmal ein halb aufrichtiges Grunzen. Aber es waren vor allem die Augen, die mich faszinierten; zuweilen blitzte eine schreckliche menschliche Intelligenz auf, und sie lösten sich ständig von meinem Gesicht, um sich auf einem Gegenstand im Zimmer niederzulassen, als würde mein Blick sie beunruhigen. Es schien mir, als würde er sich mit zwei Klauenhänden am Fensterbrett festhalten. Anders als das Gesicht waren diese Hände aus braunem Ton und ähnelten vage denen von Menschen, da sie vier Finger und einen Daumen hatten, aber bis zum ersten Gelenk durch eine Membran verbunden waren, wie die der Palmenfüße. Sie hatten auch Nägel, aber sie waren so lang und stark, dass sie den Krallen eines Adlers ähneln..
Dies ist der Auftakt zu einer regelrechten Belagerung, die die ganze Nacht dauerte, durch Dutzende dieser abstoßenden Wesen, deren Ziel es ist, das Haus auf jede erdenkliche Weise zu durchdringen. Der Angriff wird jedoch, wenn auch mit Mühe, vereitelt, und der Sonnenaufgang bringt eine scheinbare Ruhe in die Ereignisse.
Man könnte sich fragen, was Schweinewesen mit rudimentären menschlichen Bewegungen darstellen. Ist das vielleicht ein zufälliger Phänotyp, der beim Leser nur Ekel hervorrufen kann? Hodgsons starke Vorstellungskraft ist geschickt darin, uns Monstrositäten zu zeigen, die sich gut in das Gedächtnis des Lesers eingebrannt haben; Ein großartiges Beispiel für diese Fähigkeit findet sich in seinem anderen großartigen Roman, der rohen Science-Fiction, der ist Das Land der ewigen Nacht, in dem das ebenfalls im fraglichen Roman angesprochene Thema des Todes der Sonne in einer fernen postapokalyptischen Zukunft weiter entwickelt wird [3].
Andererseits könnte es eine verschleierte Kritik an der Menschheit sein. Vergessen wir nicht, dass es bald ausbrechen würde der Große Krieg, in dem Hodgson selbst sein Leben verloren hätte, von einer Granate verbrannt. Sicher ist, dass sie eine Manifestation der unbekannten Kräfte sind, die die scheinbare tägliche Ruhe von allen Seiten belagern. Wie hat er geschrieben Thomas Ligotti, leben wir umgeben von Dingen, die unsere Welt jeden Moment in einen Albtraum zu verwandeln drohen, und nur Glück verhindert das.
Der entsetzliche Angriff ist jedoch eine Gelegenheit, die Schlucht des Abgrunds genauer zu erkunden. Die Katabasis wird offensichtlich in Begleitung des Hundes Pepper durchgeführt, einem vertrauenswürdigen Begleiter in der unterirdischen Dunkelheit. Typisches Einweihungsthema, Der Abstieg in die Hölle ist hier von kosmischem Schrecken gefärbt: Der Hadesmund überblickt äußere Dimensionen, die nichts mit dem Planeten Erde zu tun haben, auch wenn es von der behutsamen Erforschung nichts weiter ist als ein schwarzer Abgrund, in dem sich mit unaussprechlicher Wucht der Sturzbach entlädt, der aus dem Anblick hervortritt. Von den Schweinewesen keine Spur. Doch es ist klar, dass sie irgendwie aus dieser Hölle herauskommen.
Der Protagonist riskiert sogar sein Leben, wenn Pepper nicht wäre. Durch einen heftigen Sturm beginnt sich der Stollen am Grund des Brunnens mit Wasser zu füllen und die Zufahrtsstraße droht blockiert zu werden. Pepper rettet ihn prompt, indem er ihn zum Ausgang schleppt und das Freie kurz vor dem Eingang endgültig mit Wasser gefüllt ist:
„Als ich wieder zu Bewusstsein kam, wusste ich, dass ich zwei Wochen im Bett gelegen hatte. Und es dauerte eine weitere Woche, bis ich mich stark genug fühlte, hinauszugehen und mich in den Abgrund zu wagen, der fast vollständig von einem großen See mit ruhiger Oberfläche ausgefüllt war. Das Wasser wurde nur an einer Stelle in Übereinstimmung mit der Spalte aufgewühlt: dort, wo sich am Ende des jetzt unter Wasser stehenden Tunnels die bodenlose Grube öffnete. Dort kochte das Wasser ununterbrochen, und ab und zu stieg ein seltsames Gurgeln von unten auf. Abgesehen davon ließ nichts erahnen, was sich unter der Oberfläche des Sees verbarg. Und ich dachte, als ich darüber nachdachte, dass der Eingang zu dieser Hölle jetzt so endgültig versiegelt war, dass es den Schweinewesen unmöglich war, zurückzukehren. Aber diese Gewissheit wurde begleitet von der Angst, dass jetzt von überall her neue Schrecken kommen könnten..
Man mag sich fragen, warum der Protagonist nicht doch Waffen und Gepäck zusammenpackt und wie die Hölle aus dem schrecklichen Haus über dem Abgrund davonrennt. Sogar der Protagonist selbst fragt danach. Der Grund für das Bleiben scheint das zu sein Das Haus birgt neben dem Schrecken auch einige seiner persönlichen Erinnerungen, von denen eine mit einer Frau verbunden ist, die er in seiner Jugend geliebt hat und die jetzt verschwunden ist:
„Seit vielen Tagen, nach dem letzten Vorfall, den ich im Tagebuch gemeldet habe, habe ich ernsthaft darüber nachgedacht, dieses Haus zu verlassen; und ich hätte es sicherlich verlassen, wenn das große und wunderbare Ereignis, von dem ich zu sprechen beabsichtige, nicht stattgefunden hätte. Mein Herz hat mich richtig geleitet, als ich mich entschied, trotz der unbekannten und unerklärlichen Visionen und Ereignisse hier zu bleiben; Tatsächlich hätte ich, wenn ich nicht geblieben wäre, das Gesicht der Person, die ich liebte, nicht wiedergesehen. Ja, auch wenn es nur wenige wissen (heute niemand außer meiner Schwester Mary), ich habe geliebt und leider habe ich meine Liebe verloren. Ich könnte die Geschichte dieser süßen, fernen Tage schreiben, aber es wäre, als würde ich alte Wunden wieder aufreißen; doch warum sollte es mich kümmern, nach all dem, was passiert ist? Tatsächlich kam sie zu mir zurück und kam aus dem Unbekannten. Seltsamerweise warnte er mich; er warnte mich leidenschaftlich davor, dieses Haus zu meiden. Sie bat mich, sie zu verlassen, gab aber auf meine Frage zu, dass sie mich nicht hätte erreichen können, wenn ich woanders gewesen wäre. Trotzdem warnte er mich weiterhin; sag mir das dieser Ort war vor langer Zeit dem Bösen überlassen wordenUnd dass Grausame Gesetze herrschen darüber, Gesetze, die keiner von uns hier kennt. Und ich… ich habe sie nur noch einmal gefragt, ob sie woanders mitkommen könnte, und sie konnte nicht anders, als zu schweigen.
Das Treffen zwischen den beiden erfolgt auf das, was die Frau nachdrücklich fordert Meer der Zeit, ein fantastischer, in Nebel gehüllter Strand, an dem sich mit rhythmischem Schlag die Wellen eines milchigen Meeres, des Meeres der Zeit, brechen. Also nicht nur Horror: das Haus ist auch das Tor zur Dimension des Herzens des Protagonisten; der präsentierte Nicht-Ort der Erinnerung, wo die Zeit aufhört zu existieren:
„Allmählich, aus dem Nichts strömend, nahm der Nebel zu, als die Flammen der Kerzen erloschen und ein anderes Licht sich im Raum ausbreitete: ein weißes Licht ohne sichtbaren Ursprung. Gleichzeitig schien mir das Ticken der Uhr in der Ecke schneller zu werden; bis ich mehr als ein kontinuierliches Summen hörte, immer schriller. Plötzlich verstummte das Summen, die Wände des Zimmers waren vollständig ausgelöscht, und in der Stille, die mich umgab, begann ich ein anderes Geräusch wahrzunehmen: eine Art breiter Schlag, ein gewaltiges Pulsieren, ein langsames rhythmisches Brüllen, das allmählich räumlicher und deutlicher wurde . Dann, siehe, ich war am Ufer eines riesigen nebligen Meeres, und was ich hörte, war das langsame Brechen seiner Wellen zu meinen Füßen. An meinen Seiten erstreckte sich ein Strand aus feinem, nicht greifbarem Sand, so weit das Auge reichte, wie der Ozean vor mir. Und unter der Oberfläche dieses Ozeans schien ich von Zeit zu Zeit Flimmern, Blitze zu sehen: aber so schnell, dass es unmöglich war, sie in meinem Gedächtnis zu fixieren und sicher zu sein, dass ich sie wirklich gesehen hatte. Hinter mir erhoben sich schwarze Gipfel, steil zu einer unermesslichen Höhe. Der Himmel hatte eine einheitliche graue Farbe, und dieser Ort wurde von einer riesigen Kugel aus hellem Feuer erleuchtet..
Doch das Paradies der Erinnerungen ist nur für wenige Augenblicke erreichbar. Die Vision löst sich wie ein Traum auf und die Frau verschwindet erneut.
Und hier, nach dem Zwischenspiel sentimentaler Träumereien, der wohl überraschendste und visionärste Teil des Romans: die Beschreibung des Untergangs des Sonnensystems. Diesmal ist es also nicht an der Reihe, außerkosmische Dimensionen zu besuchen; Diesmal ist es der Mensch selbst, der teilnimmt an dem, was unweigerlich geschehen wird. Die Beschleunigung der Zeit beginnt langsam und wird durch die Beschleunigung der Bewegung der Sterne sowie der Uhrzeiger sichtbar:
„Ich war etwas überrascht, zögerte einen Moment, stand dann auf und durchquerte den Raum, um den Rollladen hochzuziehen. Zwischen den Zweigen der Bäume sah ich, dass die Sonne aufging, aber nicht langsam wie gewöhnlich, sondern mit einer schnellen, konstanten, wahrnehmbaren Bewegung, und innerhalb einer Minute erreichte sie die Wipfel der Pflanzen und ging an ihnen vorbei: sie war ganztägig. Als ich das Phänomen erstaunt beobachtete, hörte ich hinter mir ein seltsames Summen, das wie das Zittern der Flügel einer Mücke vibrierte. Ich drehte mich um und erkannte, dass es von der Wanduhr stammte. Schweigend vor Staunen beobachtete ich das Zifferblatt, auf dem sich die lange Kugel der ersten Minuten drehte und in einer Minute den Raum zwischen einer Stunde und einer Stunde mit der Geschwindigkeit eines normalen Sekundenzeigers überschritt. Dann sah ich, wie sich der Schatten der Fensterscheibe über den Boden auf mich zubewegte und ein riesiger Sonnenschimmer ihn in einem Moment auslöschte. Ich wandte mich wieder dem Fenster zu. Die Sonne bewegte sich sichtbar über den Himmel: Sie ging auf, sie ging auf. Es erreichte seinen Höhepunkt und flog über das Haus hinweg wie ein vom Mistral getriebenes Segelboot. Die Veranda verdunkelte sich. Immer verblüffter beobachtete ich ein weiteres außergewöhnliches Phänomen: Die Cirruswolken, obwohl sie von einem sehr schnellen Wind getrieben zu sein schienen, zogen nicht durch den Himmel, sondern änderten von Minute zu Minute Form und Position, sie überlappen sich schnell, verschmelzen, absorbieren und stoßen sich ab, verwirren und verdünnen sich, wie der Hinterteil eines verrückten Schafs. Die Sonne verblasste im Westen in einem kurzen Spannungseinbruch. Von Osten glitt der Schatten aller offensichtlichen Dinge mit offensichtlicher, verstohlener, mäandernder, zügelloser Bewegung auf das drohende Grau zu. Das Licht ringsum wurde unwirklich. Es war dunkel im Zimmer. Die Sonne verschwand so schnell hinter dem Horizont, dass meine Sicht fast einen jähen Ruck bekam. Ich sah durch den Nebel des aufgehenden Abends den silbernen Aufgang des Mondes nach Süden ".
Die Zeit beginnt immer schwindelerregender zu fließen: Die Minuten, dann die Sekunden entsprechen erst Jahren und dann Jahrhunderten und Jahrtausenden. Ruin und Tod nehmen nach und nach den Platz des Lebens ein: Pepper findet sich selbst zu einem Staubhaufen reduziert, ebenso wie die Möbel im Haus und das Haus selbst, ruiniert durch das Gewicht der sich anhäufenden Jahrhunderte. Ein dumpfes Hintergrundrauschen erhebt sich und überdeckt alles: Der Mann erkennt, dass es nichts anderes als die Walze der Planetenrotation ist! Die Landschaft wird immer öder und dunkler: Der Garten vor dem Haus verwandelt sich in eine unregelmäßige Sanddünenfläche: Die Kraft der Sonne lässt immer mehr nach:
"Sehr langsam, im wirbelnden und verstohlenen Durchgang von Äonen zur Ewigkeit, sank die Erde in eine absurde, weißglühende Dunkelheit, und dies war nur durch einen trüben Farbton dieses Schwarzen zu erkennen, das eine Seele aus Feuer zu haben schien. Dann, plötzlich, so schien es mir, änderte sich etwas: Der dunkle, weißglühende Vorhang, der über meinem Kopf hing, begann nach Süden zu fließen, sich zu verdünnen, zu vibrieren wie die Saite einer Äolischen Harfe, und die Sonne brach plötzlich in den Himmel. in all seiner Pracht und durchquerte es in einem glorreichen Gleichnis von einem Ende zum anderen. Die Abfolge seiner Bewegungen war jetzt sichtbar, wenn auch immer noch so schnell wie das Schlagen eines Handgelenks, und im Laufe der Zeit – als die Sekunden vergingen – verblasste dieses Leuchten und nahm undurchsichtige Töne von Violett, Grau und dann Schwarz an. Unten war die Welt dunkel, sie schien nicht mehr aus Materie zu bestehen, sondern aus dem Ektoplasma eines verblassenden Körpers" .
Man kann eine gewisse Depression, einen Kloß im Hals nicht verbergen, wenn man vom Ende des bevorstehenden Kosmos liest. Während bis vor kurzem die Unterscheidung zwischen Tag und Nacht nicht mehr wahrnehmbar war, manifestieren sich nun durch das Abschalten der Sonne und die Verlangsamung der Erdrotation die beiden Perioden wieder:
„Die Jahre verschwanden schnell in der Vergangenheit, aber jetzt wurden sie wieder in Tage und Nächte unterteilt. Langsam nahm die Sonne eine leuchtend goldene Bronzefarbe an, umgeben von langen blutroten Streifen, die wiederum von schwarzen Zungen umgeben waren, wie in einem vielfarbigen Heiligenschein, der sich durch Ringe unterschiedlicher Größe auszeichnete. Ich konnte nicht herausfinden, ob es ein neues Phänomen oder eine optische Täuschung war. Endlich verstand ich: In den Randbereichen des nun schwarz erscheinenden Strahlungshofs hatte eine Abkühlung begonnen, während die der Wärmequelle am nächsten liegenden noch blutrot waren ... Über allem herrschte eine gequälte, schmutzige, trostlose Stille: die unveränderliche, ängstliche Stille einer sterbenden Welt."
Wahrscheinlich ist es die Beschreibung der Sonne, die nach und nach erlischt, was beim Leser ein Gefühl größerer Trostlosigkeit hinterlässt: Dagegen treten selbst die fremden Schrecken monströser Schweine in den Hintergrund. Der Tod des Kosmos ist vielleicht ein zu mühsamer Gedanke, nicht nur für das Gehirn, sondern auch für das Herz. Wie lässt sich das aushalten? Aber Hodgson muss es uns vor Augen führen, denn seine Absicht ist, wie die großen Alchemisten der Vergangenheit, die Beschreibung des Ganzen. Keine Analyse von Begleiterscheinungen: Hier geht es gleich zur Sache, zu den notwendigen Ergebnissen.
Er umarmt und lässt uns die Raumzeit mit dem Verstand umarmen: den Details wird keine Bedeutung beigemessen: wo der Verstand weiter in die Dunkelheit des Kausalitätsprinzips vordringen kann, muss er dort ankommen. Eine allumfassende Vision, und daher insgeheim religiös, traditionell, trotz des Anscheins literarischer Science-Fiction aus einem Roman. Andererseits ist der Beginn des zwanzigsten Jahrhunderts derjenige, in dem die Relativitätstheorie und die Quantenmechanik das Licht der Welt erblicken. Die immer tiefere Erforschung der Materie kann den Künstler-Seher nicht gleichgültig lassen, der mit den ihm zur Verfügung stehenden Mitteln versucht, die durch neue wissenschaftliche Erkenntnisse eröffneten Abgründe des Unbekannten auszutreiben.
Und schließlich, auf dem Höhepunkt des Lesens, mit einer erschöpften und traurigen Seele, finden wir uns hier vor der Sonne wieder, die ihren letzten Atemzug ausatmet:
„Die Kälte wurde schrecklich, unmenschlich. Schweigen, gequält, feindselig. Die Bewegung der Erde verlangsamte sich unvermeidlich stetig weiter. Dann kam plötzlich das Ende, nach einer sehr langen Nacht, die mir ewig vorkam: und ich war so müde, erschrocken vor der Dunkelheit, dass ich die sterbende Sonne als Freund begrüßte. Es stand still in der vorherrschenden Dunkelheit, verzehrte sein letztes Licht und ernährte sich in seiner schrecklichen Qual. Zuletzt machte es eine einzigartige Bewegung rückwärts und wurde ohne Relief in den grenzenlosen schwarzen Schild des Himmels eingraviert. Seine Mitte verdunkelte sich, das letzte Licht sammelte sich an den Rändern und wurde dann am Äquator zu einer dünnen Linie. Schließlich verschwand auch das. Es war nichts mehr übrig als eine riesige tote, abgenutzte Scheibe, umgeben von einem hellen bronzenen Heiligenschein, zinnoberrot gefärbt, neblig und hell wie ein letzter Seufzer..
Die Erde bleibt in eine ewige sternenlose Nacht gehüllt; die Erde selbst stürzt zusammen mit der Sonne in den Tod: Nur ein schwacher Nebelschein in Richtung Norden kratzt an der unbesiegbaren Dunkelheit:
„Niemand konnte sich die Dunkelheit vorstellen, die um mich herum herrschte. Eine greifbare, brutale und schreckliche Dunkelheit; als ob es ein toter Körper wäre, der sich an mich drückt … eine sanfte Dunkelheit und kalt wie Eis “.
Das Haus ist jetzt ein Trümmerhaufen, die Trauerstille wird nur durch den Trümmerschlag unterbrochen. Dies ist die letzte wahrnehmbare "Uhr" des kontinuierlichen Wechsels der Epochen, die schließlich mit dem Tod des gesamten Sonnensystems gipfeln: Die Planeten beginnen einer nach dem anderen auf die erloschene Sonne zu fallen und zerfallen in dunklen Augenblicksblitzen.
Noch überraschender: die Erde scheint irgendwie auf eine neue Lichtquelle zuzusteuern, zuerst so groß wie Jupiter, dann allmählich größer. Bald findet sich der Protagnosticus in der Gegenwart wieder ein riesiger grüner Stern, eine wahrhaft neue Sonne, die den Rohbau des Hauses und die umliegende gefrorene Wüste mit ihrem seltsamen Licht bestrahlt. Dem Menschen blitzt eine wunderbare Idee auf: dass dieser Stern nichts anderes als das Unermessliche ist Zentralsonne, um die sich unser Universum dreht?
Diese Idee, die wie eine bloße Erfindung von Hodgsons lebhafter Vorstellungskraft erscheinen mag, hat stattdessen einen wahrscheinlichen pythagoräischen Ursprung. Im philosophischen System der Philolaus, dreht sich der Kosmos (einschließlich der Sonne) um ein βωμός, ein "zentrales Feuer" (lit. "Altar"), das ihn belebt und ihm eine kreisförmige Bewegung verleiht [4]. Es ist nicht ausgeschlossen, dass Hodgson, der in theosophischen Kreisen unterwegs war, auf diese sehr alte Idee gestoßen war.
In jedem Fall Das düstere Bild vom Tod des Sonnensystems ist kein Vorhang, der gefallen ist, sondern ein Vorhang, der sich gehoben hat. Die letzte Vision des Protagonisten, direkter Urenkel von Gordon Pym, an der Stelle, wo Poes Roman endet (oder eher abbricht?), führt uns an die Grenzen der Metaphysik. Kapitel 21 hat einen sprechenden Titel: Die Himmelskugeln. Aus dem grünen Stern beginnen Sphären eines durchscheinenden Lichts aufzutauchen. Auf einigen von ihnen sind undeutliche Gesichter zu sehen. Es ist zweifellos der unentzifferbarste Teil des Romans. Was sind das für Sphären? Vielleicht eine Version der platonischen Ideen? Dass wir uns nicht mehr in der Gegenwart einfacher Materie befinden, wird jedoch verdeutlicht:
„Und in der Zwischenzeit verstand ich, dass ich ein neues großes Mysterium betreten hatte, dass ich eine Region betreten hatte, die ich mir nie zuvor vorgestellt hatte … ein subtiler, nicht greifbarer Ort oder vielleicht eine neue Form der Existenz … War der Grüne Stern von einer großen Intelligenz bewohnt? Es war eine schockierende Vorstellung. War ich vor dem Sitz des Ewigen?... und der Himmel? War es eine Illusion? Das Meer der Zeit ... und meine Geliebte! Vielleicht war der Himmel das, was ich getroffen hatte ... ".
Die Hypothese, dass die außerkosmische und außerzeitliche Reise nichts anderes als eine innere Reise zur Erleuchtung war, beginnt sich in die Gedanken des Lesers einzuschleichen (Moksha in der hinduistischen Tradition). Ist das nicht die zentrale gnostische Idee? Das kosmische Gefängnis transzendiert sich nur durch Selbst-Introversion. Nur durch den Besuch der Eingeweide Terrae Es ist möglich, zum Licht des Unaussprechlichen zurückzukehren.
Die Vision endet in der vertrauten Ruhe des kleinen Arbeitszimmers im Haus über dem Abgrund. Unzählige Zeitalter und dann die Ewigkeit lösen sich vor den Augen des Protagonisten auf, der sich in seinem Lieblingssessel wiederfindet, als wäre nichts passiert. Nur ein Detail ist gleich geblieben: Pepper zu einem Haufen Asche reduziert [5]. Die letzte Barriere der Erlösung bricht zusammen. Der neue Hund kann ihn jedoch nicht vor dem drohenden Ende retten: Die zum Angriff zurückgekehrten Monsterschweine überfallen das Tier in seinem Zwinger außerhalb des Gartens und fügen ihm eine eitrige Wunde zu, die zu seinem Tod führt. Alle Sorgen des Menschen und Marias sind wertlos. Bis kurz darauf, während er sich beim Schreiben in seinem Arbeitszimmer wiederfindet (und es sind die letzten Seiten des Tagebuchs, an dem er schreibt), spürt er, dass etwas Ungeheuerliches in den Keller des Hauses eindringt, wo sich die Falltür öffnet der Abgrund. Er hört, wie sich die Falltür hebt, zuerst Schritte, dann das Drehen eines Griffs.
So endet die Lektüre des Manuskripts, wobei Berregnog und Tonnison verständlicherweise erstaunt sind. „War er verrückt?“, fragen sie. Die am nächsten Tag durchgeführte Recherche ist nicht sehr fruchtbar. Von den älteren Dorfbewohnern erfährt man nur, dass sich das finstere Haus über Nacht in Luft aufgelöst hatte. Auch von seinen Bewohnern keine Spur:
„Das war alles, was wir über das Abgrundhaus wissen konnten. Was den Autor des Manuskripts betrifft, wird uns wahrscheinlich keine Forschung jemals sagen, wer er war und woher er kam. Am selben Abend verließen wir Ardrahan mit dem Zug, wohin ich nie zurückkehrte. Aber oft sehe ich in meiner Erinnerung, wie sich der dunkle Abgrund, der von diesem zerstörten Garten umgeben ist, wieder öffnet, von dieser wilden Landschaft; Ich höre das Rauschen des fallenden Wassers; und dieses Gebrüll verschmilzt mit der Erinnerung oder mit dem Traum, mit anderen und unheimlicheren Gurgeln, während ein ewiger Dampfwirbel über allem schwebt ".
So endet es mit einem Urlaub, der bereits Lovecraftian ist Das Haus am Abgrund. Im Laufe dieses Artikels haben wir uns lange Gedanken über seine Symbolik gemacht; Dennoch hat man das Gefühl, dass es wie bei Berregnog und Tonnison viele ungelöste und wahrscheinlich unlösbare Fragen gibt. Was im Leser übrig bleibt, wird durchgeworfen die Abgründe von Zeit und RaumUnvorstellbare Schrecken mit Ihrem Geist zu besuchen, ist ein Gefühl von tiefem Geheimnis. Hat Hodgson uns von Dingen erzählt, die er selbst gesehen hat, vielleicht in einem Traum, oder ist es nur eine Horrorgeschichte? War es Ihre Absicht, uns mit diesem Roman etwas anderes zu erzählen, als wäre es eine düstere Allegorie Ihrer Vorstellung vom Kosmos, oder ist es nur Unterhaltung?
Unsere Meinung ist, dass es beides ist. Es ist ein Unterhaltungswerk und zugleich ein philosophisches Werk am Höhepunkt jenes langen Weges, der in der Romantik begann und den Menschen schließlich an die Schwelle des Abgrunds der Verzweiflung führte, zu Nietzsches Tod Gottes. Jeder, der den Roman gelesen hat, kommt nicht umhin (und der Autor hat es erlebt), sich an die große neblige Arena der anderen Dimension zu erinnern, die wie das Negative der positiven Realität ist, mit dem Spiegelhaus in seinem Zentrum; die, über der die gigantischen Gestalten von Kali und Set, von Tod und Chaos aufragen, betäubt von ihrer eigenen stumpfen Ewigkeit.
Hinweis:
[1] Ohne Zweifel die Vater des Motivs des mysteriösen und schrecklichen Buches, als Motor der Erzählung, ist Robert William Chambers (1865 - 1933) mit seinem Zyklus von Der König in Gelb. In dieser Reihe von Kurzgeschichten stoßen die Protagonisten auf einige Widerwillen Der König in Gelb, ein seltsames Stück, das von den Behörden der strengsten Zensur unterzogen wird und seine Leser in den Wahnsinn treiben kann. Das Werk wird nur bruchstückhaft zitiert, doch jeder kennt es, als hätte er es gesehen (auch dank der erfolgreichen ersten Reihe von Wahre Detective), die utopischen Orte und die verstörenden Charaktere des Phantomwerks.
„Ich las es und las es erneut, und ich weinte und lachte und zitterte in einem Entsetzen, das mich manchmal noch heute überfällt. Und das beunruhigt mich, denn ich kann Carcosa nicht vergessen, wo schwarze Sterne am Himmel aufsteigen; wo sich die Schatten der Gedanken der Menschen am Nachmittag verlängern, wenn die Zwillingssonnen in den Hali-See hinabsteigen; und mein Geist wird für immer die Erinnerung an die Blasse Maske bewahren. Ich bete zu Gott, dass er den Autor verfluche, so wie der Autor die Welt mit seiner schönen und schrecklichen Schöpfung verflucht hat; schrecklich in seiner Einfachheit, unwiderstehlich in seiner Wahrheit ... eine Welt, die jetzt in der Gegenwart des Königs in Gelb erbebte " (RW Kammern, Der Reputationsreparierer).
[2] Denken Sie an Cerberus oder Xolotl. Im Zoroastrismus wurden die Toten immer in Gegenwart eines Hundes platziert. Dieser Universalismus hat einen kosmologischen Grund, denn Sirius scheint am Horizont den Zugang zum Reich der Toten zu bewachen, das sich auf der Südhalbkugel befindet. Laut Plutarch nannten die Ägypter die gesamte Horizontlinie Anubis.
[3] Ne Das Land der ewigen Nacht, die Sonne, unsere wichtigste Lebensquelle, ist erloschen. Das Aufkommen der ewigen Nacht bringt das Erscheinen monströser Wesenheiten mit sich, die die Erdoberfläche in Besitz nehmen und die letzten Fetzen der Menschheit belagern, die in einigen verstreuten Festungen sitzen und von ihnen gestützt werden tellurischer Strom, eine Energieform, die aus den Eingeweiden der Erde stammt. Das Aussehen der Monster ist am vielfältigsten. Es variiert von den gelben Wesen, amorph und mit Stacheln bedeckt, bis zu den furchterregenden Hunden der Nacht; von den Mensch-Tier-Hybriden bis zu den Silent Ones, riesige Gestalten in Leichentücher gehüllt, stumm und bedrohlich. Außerhalb der seltenen uneinnehmbaren Festungen herrschen Gefahr und Tod. Die größte Gefahr scheint von dem schrecklichen Haus der Stille auszugehen, einem vielleicht einst menschlichen Gebäude, das die Zeiten überstanden hat und aus dem jetzt unaussprechliche Schrecken hervorgehen. Kraftvoll evokativer Roman, in gewisser Weise sogar de Das Haus am Abgrund, Das Land der ewigen Nacht es bedrückt den Leser mit einem ständigen Gefühl der Vergänglichkeit und des Endes. Es ist bereits bekannt, dass die letzten Menschen nicht mehr lange überleben können, da der tellurische Strom zur Neige geht. Das Böse bereitet sich darauf vor, sein Leichentuch über die Welt zu verbreiten. Trotzdem hat Hodgson keine Bedenken, uns ein Happy End zu servieren. All dieser Horror ist nur ein Hintergrund, auf dem die Liebesgeschichte zwischen dem Protagonisten und Naani, einem Mädchen, das er dank eines telepathischen Anrufs gerettet hat, den sie ihm aus einer abgelegenen Festung ohne Tellurstrom hinterlassen hat, verflochten ist. Die Verbindung zwischen den beiden ist kein Zufall, sondern wurde vor Jahrhunderten hergestellt: Die beiden liebten sich bereits in einem früheren Leben; ihnen durch Träume bekannt gemacht. Die beiden jungen Leute entdecken, dass sie die Reinkarnationen zweier Liebender einer vergangenen Zeit sind, die auf wundersame Weise in dieser entwürdigten Zukunft gefunden wurden. Die Liebesaffäre ist etwas fehl am Platz mit dem unerträglichen Horror, der sie umgibt, aber sei es so. Der Roman endet mit einem albernen: "Der Besitz von Liebe ist gleichbedeutend mit dem Besitz von allem, denn wahre LIEBE erzeugt Ehre und Treue, und alle drei zusammen bilden die Wohnstätte der Freude.". Unnötig zu sagen, was Lovecraft davon hielt, obwohl er ein großer Bewunderer des Romans ist.
[4] Siehe in der Arbeit des Autors zur archaischen Kosmologie: A. Casella, An den Wurzeln des kosmischen Baums, Lulu, 2018, p. 187, Anm. 357.
[5] Dass Pepper ein Hund mit etwas Übernatürlichem war, wird durch die Tatsache bezeugt, dass die ihm von den Monsterschweinen zugefügte Wunde, anders als beim zweiten Hund, den der Protagonist mitnimmt, ihn nicht tötet, sondern im Gegenteil, erstaunlich heilt. Sicher, am Ende schaffen es die Monster durch die grenzenlose Beschleunigung der Zeit, sie loszuwerden, aber nur auf diese ganz und gar nicht gewöhnliche Weise.
Bibliographie:
- W. H. Hodgson, La Haus am Abgrund, Newton Compton Editori, Erstausgabe. eBook, 2012
Vor Jahrhunderten gelesen, aber ehrlich gesagt hat es mir überhaupt nicht gefallen, obwohl ich seine enorme Bedeutung erkannt habe. Einige Schritte brachten mich sogar zum Schmunzeln.