«Факты жизни Майринка менее проблематичны, чем его творчество... Мюнхен, Прага и Гамбург разделили годы его юности. Мы знаем, что он был банковским служащим и ненавидел эту работу. Мы также знаем, что он предпринял две попытки мести или две формы побега: бестолковое изучение запутанных «оккультных наук» и сочинение сатирических сочинений». Этими словами в 1938 году Борхес бесстрашно представил аргентинским читателям Мейринка, по преимуществу автора сновидений, в котором происходит роковая встреча оккультизма и фельетона. И именно в «Зеленом лице» Майринк достигает вершины своего искусства как «химерического романиста» и своего «восхитительно визуального» стиля — и вершины своей театральности, если под этим словом мы подразумеваем удивительную способность вдохнуть повествовательную жизнь в самые трудные эзотерические образы: в данном случае легенда о зеленом лике, то есть мимолетном лике того, кто владеет «ключами тайн магии» и, бессмертный, остался на земле, чтобы собрать избранных». [задняя обложка итальянского издания Adelphi]
