Ровно 25 лет назад, 19 апреля 1996 года, в итальянских кинотеатрах был показан «L'Arcano Incantatore»: вариация Пупи Авати на тему жанра, созданного и систематизированного им самим — "Готика долины реки По". По этому случаю мы пошли взять интервью у режиссера и проследили «создание» фильма и конечный результат.
di Томас де Брабант
Ровно 25 лет назад, 19 апреля 1996 года, он вышел на экраны итальянских кинотеатров. Чародей Аркана: вариация Пупи Авати на тему жанра, который он сам задумал и кодифицировал - "Готика долины реки По" (или, как сообщает эпиграф его романа Мистер дьявол: «Майорная готика»). Но фильм будет иметь успех и награды, которых он заслуживает, за пределами национальных границ: в 1998 году он был награжден Серебряной вороной на Брюссельском фестивале фантастических фильмов и призом жюри на Международном фестивале в Пучоне (Южная Корея). Чародей Аркана это по-прежнему ориентир для кинематографистов и любителей ужасов во всем мире.
Папское государство, XNUMX век: бывший семинарист Джакомо Вигетти рассказывает, исповедуясь монаху, о событиях, которые привели его к проклятию и безумию. Убедив девушку сделать аборт ребенка, который должен был родиться от их союза, Джакомо обратился к таинственной даме, поклоняющейся Злу, чтобы спастись от инквизиции, которая охотится за ним. Она, заключив кровный договор с Джакомо, отправляет его на помощь монсеньору: очень эрудированному, израсходованному в запахе ереси, поэтому заключенному в скале, между лесами и холмами.
В течение многих лет никто не видел лица монсеньор, оставленный только с компанией Нерио, помощником, который, по некоторым слухам, должен был ввести его в заблуждение, вовлекая в оккультные исследования и практики (прежде всего, вызывание мертвых); но пришло известие, что Нерио мертв, так что именно Джакомо будет помогать монсеньору, исполняя обязанности его секретаря и заботясь о его переписке с конверсом монастыря в окрестностях крепости. Не решив, верить ли монсеньору, который исповедует законность своих занятий, или посланнику инквизиции, который предупреждает его, Джеймс обнаружит, что «Лучому не стать слугой, если не быть учителем».
«Эзотерическая сказка из нашей деревни»: знак, который появляется в начальных титрах, суммирует два основополагающих элемента avatiano "Gotico Padano": сельский мир и его истории страха (которые были источником вдохновения двадцатью годами ранее для Дом со смеющимися окнами). Однако здесь противоречит один из двух терминов: хотя идеальное место действия — сельская местность вокруг Болоньи (красноречив акцент некоторых характерных актеров), фильм снимался между Умбрией и Лацио, в основном в сельской местности между Тоди и озером Корбара. [1]: а то, что этого озера во времена действия фильма не существовало [2] способствует отчуждению зрителя — тому самому, в котором по ходу фильма тонет Джакомо, — переносу повествования в несуществующий мир.
Тайный заклинатель он выделяется среди авацианских фильмов ужасов еще и тем, что знаменует собой место встречи с клише самое обычное в "кинотеатре страха": давай готические романы которые вдохновили сценарии, стереотипы производства Hammer [3]. Оставаясь очень оригинальной историей, очень узнаваемым творением Пупи Авати, Тайный заклинатель изобилует «фирменными знаками» фильмов ужасов: кадры полной луны, разрушенный замок, достойный графа Дракулы (недаром появляется летучая мышь, которая к тому же пьет кровь), отшельник, имеющий некоторые черты «ученого сумасшедшего», беспрерывно каркающие вороны (вспоминая то самое фальшивое мяуканье, которое слышно в Дом со смеющимися окнами).
По большей части, это самый мрачный авацианский ужас, по крайней мере до Мистер дьявол: среди отличительных особенностей Дом из окон смех и Zeder вместо этого было обилие света (что ничуть не уменьшало их заряд беспокойства). Но если в форме он принимает какие-то условные черты, Тайный заклинатель он остается очень оригинальным и умным фильмом: неповторимой и увлекательной «эзотерической сказкой», интригующей и пугающей оккультной сказкой.
С добротой, которая является одной из его отличительных черт, сам М° Авати всегда рад рассказать об одном из своих любимых творений. [4] - давал нам интервью, последнее 19 марта - за месяц до юбилея. Отправной точкой разговора было Утро волшебников. Знакомство с фантастическим реализмом., известное эссе, опубликованное в 1960 году парижским журналистом и оккультистом Луи Пауэлс и русско-французский ученый Жак Бергье и фундаментальный ориентир авацианской культуры.
Пупи Авати - Меня поражает, что ты нашел Утро волшебников сразу после участия в одном из моих фильмов, потому что для меня и для моего обучения, для моей панорамы и для моего воображения это фундаментальный текст.
Томас де Брабант - Юнг говорил о синхронизме, «значительном совпадении».
ПА - Вот именно. Учитывайте этот объем, его нигде нет. Утро волшебников это часть той эзотерической культуры, которой я уделял так много внимания, даже до того, как Дэн Браун прибыл со своим «Кодом да Винчи», чтобы бросить его в caciara. Но это исследования, которые до сих пор меня интересуют и которые привели меня к выполнению Тайный заклинатель. Я пришел к идее этого фильма в результате долгих исследований, из документации, которую я редактировал вместе с моим братом в течение многих лет… но это также было чистым вдохновением. Особенно от вдохновения.
Хотя Авати бросает вызов самому себе, утверждая, что следовал самому непосредственному вдохновению, его фильмы — и в особенности фильмы ужасов — демонстрируют обширную и глубокую культуру. [5], просто Тайный заклинатель, готическая сказка, подвешенная между прекрасными видами восемнадцатого века, реалистичная и мечтательная одновременно [6], возможно, его самый культурный фильм. Культура, которая проистекает из красоты фильма и реконструкции эпохи, в которой он установлен, но не только. Литературные ссылки (и многое другое) есть: точные, задокументированные, точные. За криптографией стоит целая культура [7] для чего монсеньор пользуется услугами своего нового секретаря Джакомо. И это один из главных текстов этой культуры - действовать как "руководство". [8] для коммюнике что подозрительный (но большей частью не подозревающий) бывший семинарист поручает Северине, противоположной (в отличие от него, очень осведомленной), которая переправляет его через озеро: роман Харона и на роль гребца, и на адский мир, к которому он принадлежит.
Т - Упоминание о Борхесе было замечено в библиотеке монсеньора.
ПА - Борхес великолепен, но я не думал о нем.
Т - Писатель столь же культурный, как Борхес, который восхищался им, Лавкрафт считал восемнадцатый век эпохой, в которой он хотел бы жить. Есть ли что-то от Лавкрафта в Монсеньоре, может быть, Карвен, алхимик-библиоман из «Дела Чарльза Декстера Уорда»?
ПА - Нет, я даже не думал о Лавкрафте, хотя потом меня это заинтриговало псевдодокументальный [9] снимали в знакомых мне местах. Я понимаю, что эта библиотека может натолкнуть вас на мысль о Борхесе, и, возможно, подсознательно я был вдохновлен его запутанными библиотеками… но на самом деле я не думал о Лавкрафте. Эта библиотека прекрасна, самая большая и самая сложная вещь, которая когда-либо появлялась в моем фильме… с этой великолепной люстрой, поднимающейся и опускающейся. Это казалось простым трюком, но это не так. Это была тяжелая работа… но, как и все мои фильмы, она была снята минимальными, почти кустарными средствами, в той милой семейной атмосфере, которую переживал сам на съемках Она все еще разговаривает со мной.
Т - Я заметил две фигуры перевозчиков: маленькая девочка везет информацию из одного мира в другой, обратная переправляет Джакомо с одного берега озера на другой. Является ли эта близость между ними преднамеренной?
ПА - Я искренен, признаюсь, я не представлял их такими.
Т - Значит, разговор в союзе с Нерио — это не Харон? Я думаю о твоем большом интересе к Данте.
ПА - Вы можете представить это так.
Т - Но маленькая девочка из эпизода, который произошел в вашей семье.
ПА - Да, воскресший. Девушке, страдающей сильной лихорадкой, было совершено чрезвычайное соборование, после чего она оказалась мертвой. Через несколько часов он вскочил с кровати и попросил лапшу. Прежде всего, я руководствовался мыслью о самой красивой сцене, которую я видел в фильме: девушка, которая открывает глаза в Судный день Карл Теодор Дрейер. Сцена, образ с красотой, грацией… [10] как я уже говорил, вдохновение. Остальное приходит позже, несомненно то, что я читаю, всплывает более или менее бессознательно... но я руководствуюсь прежде всего образами.
Т - Я нахожу первые сцены Тайный заклинатель, от проблесков Тоди до пакта с дамой до встречи с воскресшим ребенком, самые красивые моменты фильма, и я считаю одной из самых красивых сцен ужасов, которые я видел, диалог, во время которого Джакомо делает кровь договор с дамой, которая говорит с ним из-за фрески, замаскированной под сову: очень красноречивый ночной и «демонический» символ. И Джакомо, и зритель ясно знают, какое заявление стоит за этим изображением, не объясняя его словами: его сообщение так же ясно, как и было написано, или даже больше. Это красноречие навело меня на мысль о пристрастии определенной культуры — например, культуры Таро — к символическому, а не вербальному языку. Мне кажется, что сцена с совой резюмирует эту идею, эту культуру символа.
П.А. - У меня не было амбиций произносить столь важную речь: я искренен и говорю вам, что за тем, что я инсценирую, прежде всего стоит вдохновение: я инсценирую то, что представляю, рассуждения приходят позже. Но я узнаю, что вы говорите: это речь близка к речи Фульканелли, того алхимика, который продемонстрировал, что соборы строятся на точном символическом языке. Но в основном меня интересовало рассказывание истории, изображение увлекательных сцен. Если вы скажете, что вас очаровала сцена с совой, я буду счастлив, потому что это было моей целью. Потом можно обсудить, что за этим стоит...
Т - Мне кажется, что стихия, центральный образ фильма — это руки. Джакомо и дама заключают договор с надрезом на руке, затем маленькая девочка приносит Джакомо сообщение от своей матери, обводя рисунок на тыльной стороне его руки; следовательно, у монсеньора нет руки, и именно эта недостающая рука будет ключом к разгадке тайны, как и рука дамы в перчатке. Откуда эта идея?
ПА - Чтобы выбрать тему отрубленной руки, я последовал вдохновению, которое дало мне изображение в Таро...
Т - Тринадцатый? [11]
П.А. - Думаете, мы говорили о существенных совпадениях. За пятьдесят лет кинопроизводства лишь однажды мальчик без руки появился на пробах на роли второго плана. Когда это случилось? Во время подготовки к Тайный заклинатель! Я снял десятки фильмов, и единственный, в котором появился мальчик со сломанной рукой, был тот, в котором у главного героя не было руки! На съемочной площадке мы все были ошеломлены.
Т - Вы тогда наняли мальчика?
ПА - Нет. Скрыть руку Чекки было сложно. Теперь это так просто, с цифрой вы можете заставить его исчезнуть или появиться… но мы снимали все кустарным способом. Какой самый большой трюк в фильме? Этот подсвечник, который поднимается и опускается...
ТА – Есть еще летучая чаша, летучая мышь, огненный призрак...
П - Все вещи ручной работы! Очень сложный в изготовлении. Волшебный.
В том же году, как Тайный заклинатель, Авати представит Фестиваль, драматический фильм с Массимо Больди в главной роли (болонский режиссер часто позволяет комикам экспериментировать с необычными для них ролями: вспомните также Кристиана Де Сика в Младший сын, Эцио Греджио в Il папа ди Джованна и потрясающее выступление Ренато Поццетто в его великолепной первой трагической роли в возрасте 80 лет: Она все еще разговаривает со мной; первый из этих «обращенных», Диего Абатантуоно, благодаря Рождественский подарок начнет хорошую "серьезную" карьеру) в роли комика в кризис. С Фестиваля начнется долгий период без ужасов в фильмографии Авати, богатое десятилетие (за исключением одного Сцена посвящения в сатанист in Рыцари, совершившие подвиг, 2001 г.): с 1996 г. (Тайный заклинатель) по 2007 г. (Тайник).
К 1994 году (за два года до Тайный заклинатель) восходит к поездке в США (три года спустя Бикс - Легендарная гипотеза) Для друг детства (первый из два триллера, снятые Авати в США: далее в 2007 г. Тайник с Лаурой Моранте). Между друг детства (рассказ о телеведущем-палаче, преследуемом другом по колледжу, с прелюдией Парсифаль Рихарда Вагнера во вступительных титрах) e Тайный заклинатель есть короткий (пять серий) телесериал, задуманный и написанный (но не срежиссированный: режиссура была доверена Роману Фабрицио Лауренти, он же Мартин Ньюлин) Авати для RAI, Голоса ночи (1995). В настоящее время не работает [12], Голоса ночи является «культом» для итальянских знатоков ужасов.
Главные герои Лоренцо Флаэрти и ветеран авацианского кино Массимо Бонетти, роль которого отведена американцу Джейсону Робардсу III (бывшему главному герою друг детства), рассказывает о расследованиях по делу о жертвенном убийстве студента-архитектора. Действие происходит в современном Риме, по крайней мере столь же тревожном, как и в Il Segno Del Comando (эпохальная драма РАИ 1971 г.), Голоса ночи он стал жертвой неудачной телевизионной программы и богов притязания (могущественных) кругов, узнавших себя в кровавом "Теософском обществе о возвращении к Изначальному Духу" шоу; но это остается очень актуальным продолжением Тайный заклинатель: его обновление до наших дней и прекрасная поездка на Капитолий в "Готико Падано".
Среди только что упомянутых фильмов наиболее близок к Тайный заклинатель и возможно Тайник: как и Джакомо Вигетти Стефано Дионизи, безымянную женщину, которую играет Лаура Моранте, непреодолимо влечет к тайне, разгадку которой она не может перестать искать (как и Стефано, персонаж Лино Каполикио в Дом со смеющимися окнами); как ренегат-семинарист Тайный заклинатель, она несет на совести вину, заставившую ее отказаться от прежней жизни (она распространяла смертельные для мужа клеветы); как и он, она находится на грани сумасшествия (Джакомо представлен, когда он рассказывает свою историю в начале фильма, в бреду в камере; «Она» вернулась после очень длительного пребывания в психиатрической клинике).
История обоих включает (а также Дом со смеющимися окнами, Zeder и далее Мистер дьявол) священники изгнанные, а то и проклятые, или как минимум двусмысленные и нечестные: нет Тайный заклинатель, Джакомо — бывший семинарист, преследуемый инквизицией и отправленный на службу к священнику, подозреваемому в ереси; в Тайник, «Она» натыкается на преступления, совершенные десятилетиями ранее в доме монахинь и конверсов, и имеет изобретательность довериться отцу Эмилю (которого играет Трит Уильямс), «набожному» и избалованному священнику, который, чтобы сохранить свои привилегии (да посмотрите, в каком ресторане он может позволить себе обедать) способствует царящей в городке тишине (Давенпорт, Айова: братья Авати купили дом - переименовали, в Тайник, «Змеиный зал» - джазовый музыкант Бикс Байдербеке, автор биографического фильма Бикс - Легендарная гипотеза, представленный в 1991 году в Каннах) театр преступлений.
Мы сказали: «Змеиный зал»: ne Тайник, красивая безымянная женщина, которую играет Лаура Моранте, планирует открыть итальянский ресторан в тревожном особняке, окруженном репутацией (рассеянной, чтобы скрыть кровавые факты, которые действительно произошли там) о том, что она построен на индейском кладбище. Ссылка на Сияние, роман Стивена Кинга и фильм Стэнли Кубрика. Эталон, который объединяет еще больше Тайник в Lтайный заклинатель, что цитаты из книги Кинга и веха Кубрика в кинематографе ужасов имеют две: младшие сестры (и Джакомо, и маленький Дэнни видят и «целых», и трупы) и, что еще нагляднее, Карло Чекки выламывает дверь ударами топора, как Джек Николсон (вместо этого с топором) сыграл Джека Торранса в очень известной сцене Сияющий.
Пупи Авати признал, что «без Карло Чекки фильм не был бы снят». Среди многих элементов, которые делают де Тайный заклинатель отличный фильм, есть и интерпретация флорентийского театрального актера; тем не менее, в фильме должен был быть главный герой Марчелло Мастроянни, который пригласил Пупи Авати («единственного крупного итальянского режиссера, у которого я еще не снимался») на обед, признавшись ему в намерении вместе снять фильм. Однако все еще очень активная звезда Фонтана Лири умирала, поэтому роль Чародея Аркана, хотя и написанная с мыслью о Мастроянни, была доверена Чекки. [13].
Авати определил дуэт Чекки и Диониси, знаток и неразговорчивый театральный игрок и симпатичный молодой актер, «боксерский поединок». Вокруг них разные персонажи, дорогие авацианской публике: Арнальдо Нинчи, Ренцо Ринальди (тогда популярный благодаря рекламе печенья), Элиана Мильо (тоже в момент телевизионной славы), Консуэло Феррара, Саверио Лагана; помимо Витторио Дузе, Марио Эрпичини, комика Микеланджело Пульчи (из генуэзской группы Кавалли Марси).
Сделка с шашками и финал были расстреляны Тоди (дорогой директору город): на ступенях собора, у Источники Скарнабекко и в Дворец Понгелли. (Деосвященная) церковь, за пределами которой Джакомо получает сообщение от своей матери из Чистилища от воскресшего ребенка, - это церковь С. Джироламо в замке Рота, в муниципалитете Толфа (в провинции Рим); крепость, в которую сослан монсеньор, Замок Петаччоли (в Тоди).
Оператор-постановщик — Чезаре Бастелли, которому доверяют; музыка, награжденная Серебряной лентой, написана Пино Донаджо (Венецианский музыкант с двойной жизнью: первый исполнитель суперхита Сан-Ремо Я кто не живу (без тебя), в то время известный автор саундтреков, особенно к Брайан Де Пальма, но дебютирует с В Венеции… шокирующий красный декабрь Николас Роуг, взято из рассказа Дафны Дю Морье), который также напишет музыку для Авати. Фестиваль. Лазурные глаза, которые появляются за маской совы, принадлежат Марине Франчини, декоратору фильма (создателю вступительных титров и картины, за которой говорит дама); но голос не его.
Детская песенка, которую поет дама до и после встречи с Джакомо, — одна из молитва Богоматери короля поэта Альфонсо X "Эль Сабио" Кастильского:
Роза из роз, цветок из цветов,
Женщина женщин, Леди джентльменов;
Роза красоты и очарования,
Цветок счастья и радости,
Женщина в жалости,
Леди в снятии боли и боли...
То, что из скромности говорит Пупи Авати, не противоречит. Вдохновение и эрудиция не исключают друг друга: так же, как его поиск образов для сцены и документации, с помощью которой он пишет сценарий. Применим ли этот двойной регистр также к интерпретации, которую можно дать фильму?
Путь Джакомо – путь к банкротству, такие как у Дж. Робардса/Алана Гарднера в друг детства, (несмотря на благоприятные, чудесные вагнеровские нотки Парсифаль)? Еще одна басня о наказуемом любопытстве, как это случилось с двумя главными героями Стефано из Дом со смеющимися окнами (Лино Каполикио) и Zeder (Габриэль Лавия)? Бесстрастное восхваление духовного поиска, чего бы это ни стоило (но в отличие от двух упомянутых Стивеном и «Ты» в Тайник, у Джакомо есть конкретные причины для разгадки тайны: других, напротив, непреодолимо влечет к вам, они существа из Иного мира)? [14] Повторение тем предполагает связный дискурс.
Например, Авати считает жрецов лиминальными фигурами между двумя мирами (один видимый, другой оккультный).: и в его ужастиках повторяются аномальные жрецы: некоторые не то что говорят(Дом со смеющимися окнами), других обманули (Zeder, монсеньор в Тайный заклинатель) или более семинаристов были исключены (Джакомо); или они просто ленивые и жадные(Тайник). Обзор Мистер дьявол: приходской священник в союзе с сатанистами, фанатичный пономарь, экзорцист с галлюцинациями. Речь, которая возвращается с силой и очевидностью в Тайный заклинатель: Джакомо и Монсеньор потребляют свое существование (один вредит себе, другой кровопусканием гасит уже подорванное сифилисом здоровье) в поисках ответов, которые они не могут найти «здесь», на видимой стороне порога.
Или вы можете позволить себе руководствоваться простым вдохновением и читать фильм только своим воображением, смотреть на его наиболее видимый аспект: остается прекрасное. страшная история. Таким образом, эрудиция Авати не утрачена: она остается в красоте фильма, в этом прекрасном взгляде на восемнадцатый век, в интеллигентности постановки, в этом завораживающая и страшная история. Читайте подробно или просто наблюдайте, Тайный заклинатель отличный фильм ужасов: и делает Пупи Авати точкой отсчета для международного ужаса, как это уже случилось с Дом со смеющимися окнами (1976) и Zeder (1983), и как это будет подтверждено Мистер дьявол (2019).
Примечание:
[1] На сайте Davinotti.com вы найдете очень подробный репортаж о локациях фильма: «Точные локации Arcane Enchanter».
[2] Это гидроэлектростанция, образованная в 1962 году в результате строительства плотины на реке Тибр.
[3] Песня Кейт Буш, игривое посвящение Hammer Film Productions.
[4] «Фильм, который мне больше всего нравится среди моих готов, L'arcano incantatore, определенно метафизичен, тот, который больше всего сталкивается с другим измерением и имеет непостижимые сюжеты» (Интервью, выпущенное Р. Адамовиту и К. Бартолини, Готика долины По. Диалог с Пупи Авати; Бьетти, Милан, 2019 г.; страница 192.).
[5] Противоречие, в которое Авати впадает из скромности, можно увидеть и в интервью, собранных Р. Адамовитом и К. Бартолини в Il gothic padano. Диалог с Пупи Авати: и здесь заявление Аватиан о том, что они руководствовались простым вдохновением, уравновешивается свидетельством культурной и задокументированной подготовки.
[6] Стефано Дионизи только что вернулся после международного успеха (номинация на "Оскар" и получение "Золотого глобуса" за лучший иностранный фильм) бельгийского фильма "Фаринелли - Королевское голос" (Ж. Корбио, 1994); со всеми ее неточностями (прежде всего, с клеветой на Генделя) реконструкция восемнадцатого века, гораздо более достойная, чем сделанная десятью годами ранее реконструкция, быть может, самого известного фильма восемнадцатого века, отвратительного «Амадея» (М. Форман, из мюзикла П. Шаффера). В том же году, когда был снят голливудский блокбастер, сам Pupi Avati посвятил пребыванию Моцарта в Болонье в подростковом возрасте фильм: Noi tre с Лино Каполикио в роли Леопольда Моцарта, отца Вольфганга Амадея.
[7] Об истории криптографии см. И. П. Кулиану, Эрос и магия в эпоху Возрождения (Боллати Борингьери, Турин, 2006 г.): в частности, он пишет о стеганографии аббата Тритемио из Вюрцбурга, учителя Корнелио Агриппы (глава 5, «Пневматическая магия ", стр. 189).
[8] Библиографию фильма изучил Андреа Скарабелли: «Diabolus in pellicula. Раскопки в оккультизме «Тайный чародей», эссе доступно на http://www.bietti.it, сайт издательства Bietti. Скарабелли пишет: «книга, вокруг которой вращается повествование, Pseudomonarchia daemonum голландского врача и демонолога Иоганна Вейера (1515–1588), ученика Корнелио Агриппы из De Occulta Philosophia… Вейер вошел в историю благодаря своему De praestigiis daemonum et incantationibus ac veneficiis, заключенный в 1562 г. и опубликованный в Базеле в следующем году… в противовес «Malleus Maleficarum» Шпренгера и Крамера (1487 г.) критиковал судебные процессы над ведьмами… отвергал саму идею «ведьмы». Затем Скарабелли цитирует роман «Гомория» (1921 г.) Карло Х. Медичи, который итальянизирует имя Вейера в: John Wierus of Brabant. Наконец, цитируя Скарабелли: «Благодаря усилиям Мондадори в 1994 году в итальянских книжных магазинах появился отрывок из «De praestigiis», переведенный и отредактированный Пьетро Пиццарри, ученым в области ангелологии и демонологии, а также создателем любопытного издания «Некрономикона». «псевдобиблия» из
Лавкрафт. Через два года после этого первого и единственного итальянского издания мы находим его в L'arcano incantatore, которым монсеньор шифровал свои письма, а Нерио — для вызывания и материализации. Об этом свидетельствуют записи, найденные Джакомо на грязном чердаке, где жил библейский, точные цитаты из книги Вейера».
[9] Ф. Греко и Р. Леггио, Тайна Лавкрафта - Дорога к Л. (2005).
[10] На этом наше интервью остановилось: маэстро Авати был тронут мыслью о «Dies Irae» Дрейера.
[11] В тринадцатом старшем аркане (обычно и не совсем уместно называемом «Смерть») Таро отрубленные руки появляются на поле, закрытом центральной фигурой (таким образом, в Марсельском Таро Конвера и в Таро Вирта руки на вместо этого земля отсутствует на рассматриваемой карте в Таро Райдера-Уэйта).
[12] Голоса ночи, однако, видны в Интернете: в стримах или на YouTube, где они доступны как в эпизодах, так и в отдельном семичасовом и шестиминутном фильме («Голоса ночью (полный сериал)»: https://www.youtube.com/watch?v=gZAzsluEwQE ).
[13] Похвалу Авати Чекки, а также историю встречи и отсутствия сотрудничества с Мастроянни можно найти у А. Майоли, Пупи Авати. Сны, кошмары, видения (изд. Cineteca di Bologna, 2019 г.).
[14] Именно о «Она»-Моранте и Джакомо-Диониси Пупи Авати говорит: «Это персонажи, несущие в себе напряжение по отношению к этой соблазнительной тайне загробной жизни, потустороннего, к которой они чувствуют близость и от которой не знают, как уйти». освободиться. Это люди, у которых есть какие-то проблемы» (интервью с Адамовит и Бартолини, указ. соч., стр. 157).
[15] Об этом он заявляет в интервью Adamovit & Bartolini: «Как католик и верующий, я тоже считаю священника «другим». В моих готических фильмах ... всегда есть человек церкви с чем-то странным [...] Это потому, что я был воспитан, чтобы видеть религиозное как нечто иное, которое не движется в том же измерении, что и мы, а немного выше, и он живет в междуцарствии между землей и небом или между землей и адом... у него есть известная привычка к другим местам» (указ. соч., стр. 156).
4 комментария к «25 лет «Arcano Enchanter»: разговор с Пупи Авати