Внутренняя империя: скрытые заметки о кино Дэвида Линча

Мучитель бессознательного и темных ущелий личности и реальности, Дэвид Линч на протяжении многих лет смог воплотить в жизнь свой очень личный способ создания кино. полный тайн, скрытых сторон, очень высоких и обширных знаний, от психоанализа до восточных учений.

---

Роберто Сиконольфи

Дэвид Кейт Линч, американец, один из самых значительных режиссеров новейшей истории, загадочная фигура кинематографа, мучитель бессознательного и темных сторон личности и реальности, великий ученый современного Запада в глубоком духовном кризисе. Его кино полно тайн, прозрений, указаний, скрытых сторон, очень высоких и обширных знаний. От психоанализа, до восточных учений -  он сам занимается трансцендентальной медитацией – вплоть до эзотерики в самом широком смысле этого слова.

В этой статье мы рассмотрим некоторые из его работ, чтобы понять столпы; оси, которые, кажется, составляют истинное ядро ​​​​его произведений, слишком часто определяемых многими «дилетантами». бред какой то, а которые вместо этого, на наш взгляд, наполненный всеми чувствами.

«Я предпочитаю запоминать вещи по-своему», — говорит Фред Мэдисон, звезда Шоссе в никуда (Итальянское название Потерянные дороги), среди шедевров Дэвида Линча девяностых. Утверждение Фреда Мэдисона (Билл Пулман) кажется безобидным или, действительно, бред какой то, но на самом деле это ключ доступа к проблескам внутреннего мира, открывающимся в этом и других его шедеврах: «сила разума», в силе и бреду, в положительном воображении и искаженной проекции, между служением реальности и деструктивной галлюцинацией.

Главный герой Шоссе в никуда, на самом деле он довольно интровертный джазовый музыкант, в период несчастливости, даже с супружеской точки зрения, как следует из диалогов с женой. Последняя, ​​пышногрудая и чувственная Рене — это эстетка Патриции Аркетт. подкалывать – когда он полностью оценен, он становится истинным элементом соединения для спуска в самые темные извилины психики мужа.

С другой стороны, роль, которую режиссер отводит «женщине» не в одной своей работе (Внутренняя империя, Твин Пикс e Твин Пикс-Огонь, иди со мной), фильм, в котором женщина преображается по отношению к простому физически-женскому присутствию, чтобы стать спусковым крючком хаоса и растворения, решить алхимиков, знак «–» «дополнительного отношения», «деструктивный принцип» великих метафизических традиций вообще.

In Внутренняя империя главная героиня, голливудская актриса Никки Грейс (Лора Дерн), накладывая себя на Сьюзен или «Сью» Блю, проститутку-главную героиню фильма, которую ей предстоит сыграть, раскрывает таинственному психоаналитику свою «похотливость», «плохость», « жестокое "поведение", а также "ложное". На самом деле она сообщает, что «когда я злюсь, я действительно злюсь», «я не могу справиться с определенным поведением», что тот, с кем она жила, несправедливо «вбил себе в голову, что у меня есть другой мужчина», а на самом деле "я трахал пару пацанов, вот так, но ничего особенного...". И все это приправлено рассказами о мужчинах избитых, - в защиту говорит он, - и со множеством вырванных и вырванных глаз, и насильно побитых яичек (те самые "несправедливо" завистливые) и отстраненных.

Вместо этого известно, что в Твин Пикс а в фильме, который служит приквелом, роль Лаура Палмер (Шерил Ли): молодой единственный ребенок из хорошей семьи, кокаиновая наркоманка, жизнь которой преследует «сущность» Боба, и способная, хочет он того или нет, затащить всех приближающихся к ней в свою тьму (любовники, друзья и подруги). Тип великая мать, которым поклоняются на оргиях и бдсм-вечеринках "похотливые мужчины", к которой он чувствует свою принадлежность, как он показывает в своем дневнике.

Возвращаясь к Шоссе в никуда, Рене — «черный ангел»., дьявол (от греч. Διάβολος, «тот, кто делит») что сопровождает главного героя в расщеплении его «Я», разделение, вызывающее два эффекта. Во-первых, это опасная проекция нового главного героя, Питера Дейтона (Бальтазар Гетти), который, кажется, появляется в фильме из ниоткуда, вытесняя самих других персонажей — «Капитан! Это то, под что можно срать!» — говорит тюремный надзиратель директору тюрьмы, где Фред содержался за убийство своей жены, после внезапной смены характера.

Настоящая «кристаллизация в материи» ее удвоения, «конденсация психических и эмоциональных элементов», насильственно «удаляемых» и никогда не «метаболизируемых» (напр. beta) в игре «проективные идентификации», и который открывает дверь ко второму эффекту: переживанию той же истории отношений, пусть и с разными коннотациями, но с невероятным присутствием той же женщины.

С этого момента способность режиссера оставлять двери открытыми для свободной интерпретации зрителя открывается и присоединяется к тем немногим принципам, которые действительно господствуют над реальностью: «вечное возвращение того же», принуждение жить и переживать ту же ситуацию, с индивидуальной точки зрения или даже более «невероятно» в реляционной области.

Именно «загадочный человек» (Роберт Блейк) с чудовищным лицом руководит этим спуск в подсознательные и бессознательные элементы, и объявить Фреду о необходимом повторении опыта, тем более что он проходит по коридорам тюрьмы, где содержится Фред, прежде чем стать новым персонажем. А потом — на вечеринке Энди (Майкл Масси), возможного любовника Рене и друга Элис (Рене, жены Фреда в светловолосой версии) — со своим "Мы раньше встречались?" И оттуда, когда он просит его позвонить домой, на что он сам (загадочный человек) отвечает – находиться в двух реальностях (здесь и там, волна и частица) одновременно.

Отныне это будет Питер, «проекция», которому придется пройти весь путь, воссоединившись с Фредом, который ближе к концу фильма убьет антагониста (Дика Лоран), который в то же время является единственным который угрожал Питу за то, что тот украл у него женщину, и тот, кто приближается к Элис/Рене, чтобы заставить ее войти в мир порно, и всегда в том же месте, где Рене встретила своего возможного любовника (Энди). Убив его, он вернется домой, объявив практически про себя то, что слышит по внутренней связи в начале фильма: «Дик Лоран мертв!».

А вот и перемотка ленты, знаменитая Лента Мебиуса которые многие связывают с понятием бесконечный, как указывают некоторые кинокритики. Представление о том, что в стране соединения современной науки и метафизики (новаторской области исследований нашей эпохи) как раз и отражает цикличность событий. Пространственно-временное повторение, касающееся реальности и жизни каждого в космосе, и который опирается на уже упомянутые метафизические традиции. Они предвидели цикличность времени, а не его линейность, и неместность пространства (концепция, типичная и для квантовой физики).

Повторяйте одни и те же сцены бесконечно, до их разрешения! Сцены, в которых меняются видимые и материальные аспекты реальности, т. маски, но не все: не самые существенные, которые остаются, так сказать, «невидимыми». Другой «я», Питер, ненавидит джаз, занимается ручным трудом, является механиком, также имеет влияние на женщин до такой степени, что завоевывает влияние гангстера, мистера Эдди / Дика Лорана (Роберт Лоджиа). История, которая зеркально перекликается с историей Фреда, но на самом деле не устраняет искривление опыта в своем повторении.

Как мы уже говорили, Алиса — это Рене в другом облике, но сначала предстающая беспомощной принцессой, которой предстоит освободиться из лап гангстера, она раскрывает себя как коварная киноактриса красных фонарей — сцена из фильма в сопровождении Я околдовала тебя Мэрилина Мэнсона, который, в конце концов, приводит Пита к убийству Энди, а затем обманывает его, разрывая узы соучастия и перекладывая на него всю ответственность.

История, которая с одной стороны дает силы первому главному герою убить врага Дика Лорана, с помощью«Таинственный человек», который, следовательно, представляет собой настоящего неожиданное спасение, неожиданный психический ресурс в его подсознании/бессознательном. С другой стороны, эта история остается «открытой», «ожидающей рассмотрения», обреченной на сотый повтор, отмеченной оглушительным вокальным заклинанием Рене/Алисы, которая после занятия любовью с Питом шепчет: «Я тебя больше никогда не буду! ". 

Именно этой работой Дэвид Линч подтверждает себя как великий «гонщик дорог», демонстрируя способность или, скорее, «дар», позволять зрителю воображать, сохраняя при этом всегда действующие координаты, так сказать, «универсальные». ". Среди этих координат есть одна, которая выступает прежде всего, и это координата своей психики, а следовательно, и своей жизни, человек не может делать то, что хочет: есть переживания, с которыми приходится сталкиваться волей-неволей под страхом вышеупомянутого непрерывного повторения события или окончательного «психического схода с рельсов».

И именно в этом «крушение» греется главный герой, возможно, решая его, а возможно, и не убивая своего соперника и свою жену. Показательна в этом отношении песня Дэвида Боуи в конце, а также в начале фильма: я ненормальный (я невменяемый). Расщепление психики и «проективная идентификация» в новом герое и в новом сюжете, который накладывается на первый, а затем снова присоединяется к нему, являются ведущей темой и в Малхолланд Драйв и Внутренний империя.

Игра на удвоение, с которой сталкиваются с помощью некоторых «уловок», таких как коридор дома в Шоссе в никуда, который представляет собой «темный угол» сознания, в который погружается главный герой, начинает «переделывать» и, наконец, становится другим персонажем. Или «синяя коробка» в Малхолланд Драйв, доставленный главной героине Бетти, что позволяет ей окончательно раскрыть реальность событий, а также фальсификацию, которую она сама произвела.

In Внутренняя империявместо этого именно актриса, играющая роль Сью в польском фильме (см. объяснение ниже), подсказывает, как получить доступ к "Другой мир", так и через дырочку от прожженной сигаретой в шелковой ткани или опять-таки визуально попадая в прикроватную лампу.

И потом, есть еще одна возможность воздействовать на реальность. Способ, связанный больше с манипулированием «планами существования», и который ясно проявляется в третьем сезоне Твин Пикс с помощью ритуала "Сексуальная магия". Значение секса не только в физическом ключе, но и в метафизическом, мы находим его также в Синий бархат, Эресерхед e Малхолланд Драйв. 

Таким образом, в Твин Пикс 3 агент Дейл Купер (Кайл Маклахлен) проводит «тантрический» ритуал с Дайаной (Лора Дерн): сама поза этих двоих предполагает такую ​​возможность, прижимая женщину, Дайан, к телу мужчины, Купера, и играя роль "активная" в половом акте (випарита майтхуна). Или, аналогично, можно было бы предположить сексуальная магия стиля Кроули, следуя переплетению, описанному в Тайная история Твин Пикс Марк Фрост, с жизнью оккультиста и аэрокосмического инженера Джек Парсонс.

На самом деле Дайан напоминает Марджори Камерон, рыжеволосую актрису, которая появляется в доме Парсонса — после того, как он призвал божественную «вавилонскую блудницу» в ритуале — аналогично входу Боба/Джуди в наш «план» — Джоудей или Джуди настоящее имя существа, которое беспокоит мир Твин Пикс, как рассказал майор Бриггс агенту Гордону (Дэвид Линч) и Куперу. Сквозь сексуальная магия совершается пространственно-временной переход к другому «плану существования», где имена меняются, те, что принадлежат Куперу, Дайан, Палмеру и другим частям реальности, также изменятся, например, право собственности на дом Палмера.

Вмешательство в пространство-время, переплетающееся с другой операцией, когда в кабинете шерифа Трумэна (Роберт Форстер) - брата в этом сериале - в предпоследнем эпизоде, который нужно читать синхронно до последнего, сущность будет уничтожена Боб/Джуди благодаря фантасмагорическому удару Фредди (Джейк Уордл). Цель операции - «действовать вовремя» и, в более общем смысле, в пространстве, о чем свидетельствует блокировка стрелок часов в офисе шерифа. «Прошлое определяет будущее», - говорит Купер, который снова встречает настоящую Дайан и целует ее, а затем желает: «Надеюсь, мы еще встретимся со всеми вами».

Купер поможет в этом изменении Сроки - сказали бы гипнологи, - таинственным агентом Филипом Джеффрисом (Дэвид Боуи), а также "одноруким человеком", повторяющим мантру «В темноте будущего прошлого маг желает видеть. Мужчина поет песню между этим миром и загробным… огонь идет со мной». И опять же, когда он соберет его в вигваме перед отправкой обратно на задание "это будущее или прошлое?"

Также интересен символ «Черная ложа» который, благодаря механизму, управляемому Филипом Джеффрисом, становится бесконечностью — многие используют его для представления «ленты Мёбиуса» — с частью внутри, определяющей новое место назначения в пространстве-времени. Цель покушения — изменить событие убийства юной Лоры Палмер, изменить всю историю Твин Пикс с его пагубным «бестелесным существом» и антагонизмом лож, света (белого) и тьмы (черного), и, возможно, в более общем смысле, для восстановления «космического порядка».

Ритуал, или магия, или действие на Сроки, чтобы изменить прошлое и изменить настоящее и будущее - торговые хитрости. Действуйте в пространстве-времени; возможно, слегка ошибившись в действии. Фактически, в какой-то момент Лаура ускользает из рук Купера, который «возвращается», чтобы забрать ее с места преступления. Своеобразное «отклонение» от Сроки - недостатки торговли. После этого пространственно-временного сдвига Палмер больше не Палмер и живет в Одессе, но когда она возвращается в машину с агентом, который выглядит как гибрид, смешанный с Мистером С, по направлению к Твин Пиксу, она вслух размышляет: «Одесса. , я старалась содержать дом в чистоте, всегда наводить во всем порядок, я пробовала «и снова «далек ли путь?!», «я была тогда слишком молода, не имела ни малейшего представления».

Итак, двое прибывают в его старый дом и беседуют с новыми хозяевами, которые вообще не признают реальность, представленную Купером. Но когда они выходят из дома, спускаясь по лестнице на задний двор, Лаура вдруг вспоминает себя и тут же с чудовищным криком попадает в другую реальность. Ошибки расчета на Сроки или игра наложений между сценами, основанная на открытии и закрытии межпространственных порталов и на постоянном повторении событий? Это «открытое» кино Линча, как мы сказали: «смотри, что хочешь, в свете нескольких универсальных координат».

In Внутренняя империявместо этого ритуал сексуальной магии происходит между Девоном Берке (Джастин Теру) и Никки Грейс, которая играет Сью в американо-польском фильме. Отсюда он войдет в другую «зону», район, населенный группой шлюх, вероятны дальнейшие фрагментации его «я». Каждый из них рассказывает кусочек истории «был человек, которого я когда-то знала, я любила широко раздвигать перед ним ноги»; «Он сделал эту штуку, да, вы знаете, ту штуку, от которой он вибрирует всем телом, в то время как… вы знаете?», «Разве это не было здорово? Sihh…», «Я позволяю ему делать что угодно…», «sihh…», «sihh…», «странно, что делает любовь», «это так странно». И тогда мы начинаем с предсказания сюжета и соединения историй и персонажей - «В будущем», «вы окажетесь во сне», «словно спите» и т. д.

Человек, о котором мы говорим, вероятно, является одним из польских цыган, которые являются частью другого фильма, тот, кто просит войти в начале (см. объяснение ниже), почти наверняка тот же самый, который говорит проститутке раздеться, но не желая заниматься сексом. Возможно, это то, что называют «Призраком» или «Крампи», загадочным человеком, который делал странные вещи с людьми, наделённый таинственными способностями, «исчезал» и «появлялся вновь». «Смена этажа» подчеркивается миганием красных огней., в котором находится главный герой. Характерное мигание, как синоним предупреждения, также в серии Твин Пикс.

Врата к восточным доктринам в Купере проявляет себя более чем один раз и возрождается агентом Гордоном (Дэвид Линч) во сне Моники Белуччи с «Мы похожи на мечтателя, который мечтает и живет во сне: но кто такой мечтатель?» - эхо некоторых стихов Упанишада - «Мы как паук. Мы плетем свою жизнь, а потом движемся по ней. Мы похожи на мечтателя, который мечтает, а затем живет в своем сне». Отсюда связь со сценой Твин Пикс: Огонь, иди со мной, с Филипом Джеффрисом и его «это был сон, мы живем во сне». 

Не забывая Тульпа, бестелесные сущности буддийской традиции, созданные посредством медитативной и психической деятельности, которые далеко не просто воображаемые, а реальные и чувствующие существа. А Тульпа создан Злым Купером как для Мистера Си (в черном домике), так и для Дианы (в АЗС Круглосуточный магазин) и Дуги, скорее всего, тоже (третий Купер, кроме Мистера С).

Возвращаясь к расщеплению психики в Малхолланд Драйв, актриса Дайан Селвин (Наоми Уоттс) сворачивает в другую жизнь, другого персонажа и другую историю Бетти, «живой» и «победоносной» актрисы, а не неудачника, которому они взорвали роль и человека. В новом персонаже, Бетти, у нее даже будет возможность «сочувствовать» и приветствовать в своей квартире после автокатастрофы Камиллу Роудс (Лаура Хэрринг), которая стала Ритой, той, кого в реальной истории убивают за то, что она украли часть и человека.

Другой «проективной идентификацией», в которой также создается персонаж, отражающий реальный, является сцена в Клуб Силенсио, куда идут двое друзей и ведущий на разных языках объясняет, что «Все есть иллюзия», а Ребекка Дель Рио исполняет испанскую версию песни Роя Орбисона. плачет (Плач). Но в конце обман раскрывается: главный герой, узнав истинную реальность, совершает самоубийство в муках вины, воплощенной, всегда в зеркальном отображении, пожилой парой, которая в выдуманной истории приветствует ее в Голливуде. .

In Внутренняя империя, "открытие" полное: игра синусоидальных наложений которые начинаются с сексуальной сцены, и становятся непрерывными, переходя от польского фильма к американскому. Последний, без ведома различных актеров и режиссера (Джереми Айронс), является ремейком польского оригинала, съемки которого были прерваны из-за внезапного убийства главных героев. Никки обнаруживает, что заново переживает главную роль в оригинальном фильме, но также накладывает себя на роль, которую играет.

Именно в этой игре зеркал он подходит Кролики (2002), загадочный сериал самого Линча, который в некоторых сценах Внутренняя империя сопровождает переход из Польши в США. Он следует за всей игрой перекрывающихся переживаний через столь же загадочную сцену, в которой участвует таинственный персонаж, Призрак, который говорит о «входах» с флегматичным мужчиной, сидящим на диване, которого он живо просит «войти».

А оттуда съемки переходят в жизнь Никки, к которой навещает пожилая женщина, истинный «вестник», который сообщает, что роль в фильме будет отдана ей и что в фильме будет убийство. Все приправлено анекдотами о мальчишках и девчонках, «размышлениями» о взглядах на мир и родственных «Рождение зла», улицы для дворцов и благотворное забвение, счета к оплате (кармические реакции на свои действия) и, наконец, время, его иллюзия и магическое искусство манипулирования им.

Искусство, которым, кажется, владеет пожилая женщина; актриса, которая ее играет, между прочим, та же самая актриса, что в Твин Пикс играет роль Сары, матери Лоры Палмер (Грейс Забриски), также обладающей странными способностями к ченнелингу.  а также миссис Лог (Кэтрин Э. Колсон) - способная получить доступ ко всему тот мир, населенный, согласно школам и традициям, «промежуточными силами», «волшебными существами"," Бестелесный","Демоны","феи","джинн", Или, как сказали бы по современной культуре, "инопланетяне" (в Твин Пикс le похищение вовлекать  также дело майора Бриггса).

«Элементы», которые переходят от матери и отца к дочери в Твин Пикс: те же проблемы «видений», «владений» родителей Палмера, те же, что характеризуют и саму Лору. Так, в детстве Леланд Палмер (Рэй Уайз) позволяет Бобу «войти» в свою жизнь, в то время как Сара передает сообщения неизвестного происхождения Бриггсу и т. д. Происхождение Боба, злонамеренной сущности, связано с ядерными испытаниями в Уайт-Сэндс, штат Нью-Мексико, в 1945 году (Манхэттенский проект), как показано на рис. Твин Пикс 3 эп. 8 - и объявляется произведением Nine Inch Nails Она ушла в Roadhouse (печально известное место Твин Пикс) - стихи «Вы копаетесь в местах», пока ваши пальцы не истекут кровью / Распространяйте инфекцию там, где вы проливаете свое семя», то есть «Копайте, пока ваши пальцы не истекут кровью / Распространяйте инфекцию там, где вы откладываете свое семя». ".

Мы можем сравнить эти опыты с алхимическим преобразованием вниз («золото в свинец») или, играя с физикой, и выдвигая гипотезу о превращении в лаборатории «материи в антиматерию». Именно из этого взрыва рождаются все i Лесники (дровосеки), «тёмные существа», ужасающие, с сухими соматическими чертами и голые, выскакивавшие после опытов из Бензоколонка (см. бензин: еще один символический элемент превращения золота в свинец), то самое место, где Тульпа Дайан. Существа, которые, кажется, поддерживают двойником Купера (Мистер С), когда его застрелили, вернув его к жизни, подобно тому, что Моргана и ее феи проделали с мертвым телом Артура в Авалоне - в первом сезоне Твин Пикс это упоминается Гластонбери, связанный с домиком.

Происхождение Боба/Джуди продолжается в виде гигантского насекомого, паразитирующего на теле маленькой девочки, и объявляется во время звуковой радиопередачи от одного из них. Лесники, со знаменитым магическим заклинанием «Это вода и это колодец, пейте глубоко и спускайтесь. Лошадь — это белки глаз и темнота внутри». Боб/Джуди питается "Гармонбонзия", Вещество, произведенное силами трения (болью и страданием), для которого различные иерархии "невидимых существ" Твин Пикс и который выглядит как Луш рассказов писателя и исследователя Роберта Монро, «отрицательная энергия» всегда производится одними и теми же силами трения и полезна для питание «межпространственных существ».

Честно говоря, обнаружится, что генезис Боба начинается в других мирах, в своего рода поле Акаши, где все те силы, которые усеивают невидимый мир Твин Пикс и Купер (например, великан и Лора Палмер). Мир, из которого они настраиваются благодаря использованию технологического устройства (подобного тому, которым управляет Лесники in Эресерхед), даже "очень плохие парни" сериала - верхушка американской мощи - и не редко связанные с секретными правительственными проектами (Голубая роза и деятельности Бриггса), в мире, символически расположенном между небом и звездами.

---