Сегодня Генри Дарджер, умерший через несколько месяцев после открытия своего гигантского произведения «В царствах нереального», считается одним из величайших представителей так называемого «ар-брют», то есть художественной продукции, созданной людьми часто на маргиналы общества, как заключенные и психиатрические пациенты. Его творение, иллюстрированное более чем 300 акварелями, было создано в альтернативном мире, в котором сражались атеистическая и рабская нация Гланделия и христианская и свободная нация Анджелиния, ведомые к свободе девочками Вивиан.
di Франческо Серофолини
Генри Дж. Дарджер он провел всю свою жизнь в полной анонимности. Для жильцов скромного пансиона в Чикаго Генри был просто причудливым и молчаливым старейшиной. Друзей у Генри не было, иногда можно было услышать, как он ведет бурные дискуссии с невидимыми собеседниками в своей комнате. Он всегда носил старую армейскую шинель и очки, закрепленные клейкой лентой. Он посещал четыре мессы в день, утверждал, что родился в Бразилии, и нередко можно было найти его роющимся в мусоре.
Зимой 1972 года Генри медленно умирал в доме престарелых. В тот же период Натан Лернер, владелец гостевого дома на Вебстер-стрит, 851, где Генри постоянно жил с 1932 года, решил освободить комнату Генри, чтобы освободить место для новых жильцов. Лернер, один из немногих, с кем Генри общался, регулярно спрашивал старейшину, не хочет ли он, чтобы тот отнес что-нибудь из его немногочисленного имущества в дом престарелых. Генри постановил, что может безопасно все это выбросить.
Когда Лернер вошел в комнату, он увидел, что она была переполнена предметами: сломанные игрушки, извлеченные из мусора, исключительное количество старых газет, журналов и комиксов, религиозные изображения. Но, копаясь в немногочисленных и скудных вещах Генриха, Лернер сделал удивительное открытие. Среди мусора и хлама Лернер нашел несколько томов, переплетенных самим Генри, в которых собраны тысячи и тысячи машинописных страниц. Среди этой горы сочинений было роман под названием В царствах нереального более пятнадцати тысяч страниц, написанию которых Хенери посвятила большую часть своей жизни. Кроме того, Генри также сделал сотни рисунков, акварелей, иллюстрирующих сцены из «Бесконечной истории», которые он перенес на бумагу.
В своем одиночестве, незаметно для всех, Генри, бессонная ночь за бессонной ночью, год за годом создавал фантастический мир редкой силы воображения, одновременно чудесный и тревожный. Лернер, сам художник, сразу понял ценность своей находки и с тех пор работал над ее сохранением и распространением. Если бы не он, дело всей его жизни полетело бы прямо в мусорку.
Сегодня Генри Дарджер, умерший через несколько месяцев после «открытия» своих работ, считается одним из ведущих представителей так называемой арт брют, o аутсайдерское искусство, то есть художественное производство, осуществляемое людьми, часто находящимися на обочине общества, такими как заключенные и психиатрические больные, которые создали свои произведения вне системы изобразительного искусства (школы, музеи, галереи и т. д.). Его работы выставлялись по всему миру, а некоторые из его работ были проданы за тысячи долларов.
Искусство Даргера вызвало резкую реакцию критиков, которые, несмотря на признание его оригинальности и творческой энергии, не могли не подчеркнуть тревожные и часто болезненные элементы присутствует в его производстве. Мир, представляемый Даргером в его картинах, на самом деле является расколотым миром, расколотым на две противоположные полярности, миром, в котором сосуществуют буколические сцены со сказочной атмосферой и кровавые представления о насилии над детьми.
В основе всего искусства Генри Дарджера лежит тайна. Что побудило его посвятить этому титаническому изобразительному и литературному труду большую часть своей взрослой жизни? Какой жизненный опыт вы воплотили в своих работах? Какие тревоги шевелились в Генри?
Un сердце не в том месте
Генри Дарджер родился в Чикаго 12 апреля 1892 года. Всего через четыре года его мать умерла, родив его сестру, которую сразу же отдали на удочерение и которую Генри так и не узнал. Генри остался наедине со своим отцом-алкоголиком, который едва гарантировал ему прожиточный минимум. Единственный раз, когда его отец заботился о нем, как Генри будет вспоминать в своих мемуарах десятилетия спустя, это когда он учил маленького мальчика читать и когда он наказал его за поджоги ради забавы: Генри будет кормить на всю жизнь. смесь страха и восхищения огнем.
Генри вырос в районе Уэст-Мэдисон-стрит, который в то время описывался как "Приют для бродяг, проституток, дегенератов и прочих отбросов мира", район, измученный нищетой, алкоголизмом, наркоманией и туберкулезом, где можно было наслаждаться всеми пороками и излишествами за разумную цену. В этой среде дети очень рано начали свою криминальную карьеру, особенно в бандах, которым они посвятили себя. домкрат, практика, которая заключалась в ограблении пьяных бродяг на тротуарах или, альтернативно, в ограблении гомосексуалистов после того, как их обманом завели в уединенное место с обещанием сексуального представления. Вероятно, у Генри были проблемы с властями еще до того, как ему исполнилось восемь лет.
Генри сразу же оказался вспыльчивым ребенком с непредсказуемой реакцией. В своих воспоминаниях он рассказывает, как однажды в школе монахиня забрала его обратно за то, что он вырезал фигурки во время урока, а он в ответ изранил ей лицо и руку ножом, который носил с собой. Генри также приставал к младшим детям в школе. "Я ненавидел маленьких детей, тех, кто в старости только стоял и ходил». Однако внезапно Генри своего рода прозрение, которое ему так и не удалось объяснить в рациональных терминах, поэтому его отношение к детям полностью изменилось. Внезапно он понял, что любит их и хочет защитить их, императив, который будет сопровождать его на протяжении всей его жизни».Они значили для меня больше, чем что-либо еще в мире», – напишет он годы спустя. Маленький Генри также демонстрировал другие странности в поведении. Однажды она расплакалась, потому что снег, на который она смотрела в окно, перестал падать, и ее отец задался вопросом, почему ребенок плачет из-за погоды.
Генри, однако, также оказался блестящим умом и живым умом. Он любил рассказывать истории и часами раскрашивал книжки-раскраски, которые отец подарил ему на Рождество. Когда он закончил эти книги, он продолжил обводить изображения по газетам, технику, которой он научился как самоучка. В школе увлекался историей, особенно американская гражданская война.
Вскоре стало ясно, что отец Генри, пожилой и больной, не мог заботиться о нем, поэтому мальчика отправили жить в Миссию Богоматери Милосердия, религиозный институт, где было размещено много детей, и семьи не могли их обеспечить. Здесь, несмотря на свои проблемы, Генри привлек внимание учительницы мисс Браун, которая предложила усыновить его своим отцом. Усыновление могло бы дать Генриху, чего у него никогда не было, семью и материальную обеспеченность, но отец отказался.
После четырех лет в миссии по непонятным причинам священники, курировавшие институт, решили подвергнуть Генриха посещение психиатра. В ноябре 1904 года Генриха несколько раз осматривал врач, который поставил ему загадочный диагноз. Сердце Генри было не в том месте. "И где он должен был быть? В моем животе?»Генри прокомментировал годы спустя. Однако в своем диагнозе врач написал, что Генри страдал «Самоистязание», эвфемизм, с которым в то время считали мастурбацию, в то время считали серьезным расстройством, и по этой причине мальчика пришлось поместить в Иллинойсский приют для слабоумных детей. Это убежище.
Генри прошел пять лет в психиатрической больнице, сооружение, которое в то время было предметом расследования властей, выявившего крайне тяжелые условия содержания заключенных, десятки несчастных случаев из-за халатности персонала, бесчеловечные издевательства и наказания, которым они подвергались юные гости. Больше похожее на тюрьму, чем на больницу, в здании вместе с пациентами размещались и заключенные, которым не нашлось места в государственных тюрьмах. Генри позвонил в приют «Дом тысячи бед». В своих мемуарах Генри никогда не упоминает жестокого обращения и насилия, которым он подвергался во время своего пребывания в приюте, но годы спустя в своих рассказах и картинах он будет вспоминать то, чему он, должно быть, был свидетелем и что, возможно, он также страдал. В структуре преследовалась цель перевоспитать маленьких пациентов, научив их труду. В случае с Генри его научили мыть полы, единственный профессиональный навык, который он приобретет в течение своей жизни, а летом его отправили работать на больничную ферму. Генри признавал, что жизнь в больнице была тяжелой, но все же лучше той, которую он оставил позади, однако он очень хорошо знал, что он не сумасшедший и что его место не в психиатрической больнице:
Если бы я знал тогда причину, по которой меня отправили в приют для детей, я, конечно, никогда бы не простил тем из Дома Милосердия Богоматери и отомстил бы за себя при первой же возможности. Я отсталый ребенок. Я знал больше, чем кто-либо другой в этой лачуге».
Несмотря на это, Генри несколько раз пытался бежать, и в августе 1909 года ему это наконец удалось. Генри потребовалось две недели, чтобы вернуться в Чикаго пешком. Между тем его отец уже два года как умер, и единственным родственником, с которым он все еще общался, была тетя Анна. Тетя Анна через знакомых монахинь нашла Генри работу санитаром в больнице Святого Иосифа, первой больнице, где Генри будет выполнять эту работу. Через несколько лет после своего возвращения в Чикаго Генри вступил в романтические отношения с человеком по имени Уилли Шлодер. Они разделяли немецкое происхождение своих семей и католическую веру. Они часто ходили в парк развлечений Riverview Park. Генри проводил много времени с семьей Уилли, которая в каком-то смысле была самой близкой к «нормальной» семье, которая когда-либо была у Генри.
Генри в царстве нереального
В девятнадцать лет, примерно в 1910 году, Генри начал писать роман под названием История девочек Вивиан в том, что известно как царства нереального, о Гландеко-ангелинской военной буре, вызванной восстанием детей-рабов., или называется более кратко В царствах нереального. Генри будет работать над этим романом в течение следующих одиннадцати лет, достигнув феноменальной продолжительности жизни Бена. 15.145 XNUMX машинописных страниц.
События романа»они происходят среди народов неизвестного или воображаемого мира, или стран, с нашей землей как их луной, на воображаемой планете, в тысячу раз большей, чем наш мир». В этом альтернативном мире атеистическая и рабская нация Гланделии и христианская и свободная нация Анджелинии сражаются друг с другом.. Злые гланделианцы более сорока лет похищали и порабощали детей Анджелинии, пока они не породили восстание рабов, которое привело к более широкому конфликту. Ангелинские силы в бой ведут семь дочерей императора Ангелинии, Вивиан Девочки, семь исключительных девочек в возрасте от пяти до семи лет, которые вместе со своим братом Пенродом переживают тысячу смелых приключений: они спасают порабощенных детей, шпионят за врагом, разрабатывают блестящие военные стратегии и идут в бой вместе со взрослыми солдатами. Генри описывает их так:
Их красоту невозможно было описать, но их характер, манеры и доброта сердца были еще более изящными и безупречными.. Они всегда были готовы делать то, что им говорили, держаться подальше от плохой компании, каждый день ходить на мессу и причащаться и жить как маленькие святые».
Отличные стрелки, превосходные амазонки и мастера маскировки, они думают и ведут себя как взрослые, несмотря на свой возраст, а их отвага вошла в легенды. Как сказал их однополчанин Джек Эванс:
«Ваши дерзкие побеги, ваши попытки сбежать иногда заставляли меня вставать дыбом. То, на что осмелились бы вы, маленькие девочки, заставило бы меня дрожать от страха…»
О том, почему он выбрал некоторые героини вместо того, чтобы создавать мужское альтер-эго в качестве главного героя, у Генри были четкие идеи:
Причина, по которой в этой истории так много героических девушек, заключается в том, что в большинстве случаев женщины храбрее мужчин. Это описание великой войны и ее исхода, пожалуй, величайшее, что когда-либо было сделано автором, поскольку речь идет о любой вымышленной войне, которую можно было бы назвать этим именем. Война длилась около четырех лет и семи месяцев, в этом рассказе, и автору этой книги потребовалось более одиннадцати лет, чтобы детализировать графические детали, и он день за днем боролся за то, чтобы христиане могли победить в этой долгой и кровавой войне.
Так открывается роман. Несмотря на свое начальное образование, Генри демонстрирует на страницах Realms обладать замечательным владением языком и творческим и оригинальным использованием языка. Структура повествования нетрадиционна, как объясняет искусствовед-аутсайдер Майкл Бонстил, который редактировал публикацию некоторых выдержек из работ Даргера, я Realms представляют собой серию подробных описаний сражений между гланделианцами и ангелинцами, проиллюстрированных в мельчайших деталях, с десятками персонажей, которые переживают бесчисленные приключения:
«Нет сюжета, который ведет к кульминации, а затем к развязке, но череда сражений, захватывающих историй, интермедий с диалогами, описаниями катаклизмов, до бесконечности».
Тот, который поставил Генри, манихейский конфликт, где гланделианцы представляют абсолютное зло, существа, которые, кажется, движимы только импульсом порабощать, убивать, калечить и насиловать. Генри реалистично и грубо описывает условия жизни детей-рабов:
Пенрод спас маленькую девочку из непроветриваемого чулана или подвала под одним из укрепленных укрытий, где она шесть с половиной лет содержалась, как собака в конуре. Пенрод оценил девочку в десять или одиннадцать лет, но когда он нашел ее, он обнаружил, что ее ноги были чахлыми, а руки и маленькое тело настолько истощенными, что весили только половину того, что обычно весит ребенок, и сделал вывод, что они почти умерли от голода. смерть […]. Когда ее доставили в военный госпиталь в тылу христиан, девочка не могла даже встать на кровать. Можно было бы задаться вопросом, как цивилизованный человек может обращаться с беззащитной маленькой девочкой так, как ее нашел Пенрод, но враг не выглядит цивилизованным».
GLI дети-рабы вынуждены работать независимо от их физического состояния под страхом увечий или смерти:
Пенрод также узнал, что на другом участке тех же укреплений, только потому, что она не могла работать достаточно быстро, злобный гланделинский офицер обнажил свою саблю и отсек ей руки по запястья, а затем отбросил их прочь.
Других детей ждет печальная участь сексуальное рабство:
Гланделинцы порабощали некоторых девочек даже из самых аморальных целей, в то время как в других обстоятельствах, похоже, они делали это потому, что солдаты, порабощающие маленьких девочек, хотели надругаться над беззащитным человеческим существом».
Генри посвящает сотни страниц подробностям зверств, совершенных гланделинцами. Детей душат, обезглавливают, расчленяют, сжигают заживо, распинают и очень часто вскрывают и потрошат.. Этот тип насилия настолько повсеместен, насколько на страницах Realms как на картинах Даргера, которые он заставил психиатра и арт-брютиста сказать Джон М. МакГрегор чем Генри «Доказывает, что у него есть потенциал для массового убийства. Однако этот потенциал подавляется его сильной верой, абсолютной убежденностью в существовании и силе Бога». Насилие, как и все остальное Realms, имеет колоссальный и эпический масштаб:
Немедленно после этого заключенных окружил бесконечный гул гневных криков, глухих к мольбам и жалобным крикам детей, на которые гланделинцы ответили, вонзая свои сабли в их сердца. Священников резали, калечили и расчленяли, а детей ужасно резали по тюремным дворам, пока кровь не залила улицы. Все было полно суматохи и криков. Бедные дети в конце концов смешались с морем серых жилеток... Многие из этих детей падали, разрывались, падали один за другим с мучительными криками, и вскоре поднялась груда трупов, и улицы стали краснеть от крови, что текла. Вообразите себе крики тех злых гланделинцев, их лица, покрытые потом и кровью, громчайшие крики других женщин и других детей, умоляющих — помилуй, о помилуй — но пощады не было».
Генри смоделировал войну в центре истории своего романа о Гражданской войне в США, начиная с коммуны. казус белли рабства. Дыхание повествования очень широкое, в конфликте принимают участие множество других наций, миллионы солдат, сражающихся друг с другом в бою, военно-морской и подводный флоты сражаются в океанах, массовые убийства мирных жителей, гигантские пожары, разграбленные города, поезда, полные депортированных, которых они проносят через ландшафт, и миллионы беженцев, бегущих на христианские территории. Генри маниакально позаботился о создании этого конфликта, приходя для каждой битвы вести подробный баланс сил на поле боя и соответствующие потери, а описание столкновений занимает сотни страниц. Рассказ Генри о войне апокалиптическое дыхание:
Миллионы мужчин с обеих сторон кричали друг на друга, как дьяволы, били друг друга, развязывали смертоносный огонь в упор, косили, наносили удары, резали, наносили удары и неистовствовали, как обезумевшие дикари, полные решимости устроить последнюю бойню, и Между тем посреди всего этого образовалась неописуемая суматоха, штыки усиливали грохот, ангелинцы шатались в огненной печи, шатались, ломали ряды и бежали, но неустрашимые возвращались, чтобы снова сгуститься и сбиться в кучу, сотнями людские волны, вновь бросающиеся в могучий ад огня и дыма […]. Десять миллионов из них приняли участие в атаке, а когда наступило затишье, вернулось менее двух миллионов... Сквозь грохот боя, пронзительнее даже чем вой гранат, треск мушкетов, агонизирующие стоны бесчисленных тел истерзанные гранатами, крики, причитания сотен тысяч погибших мучеников, стоны миллионов раненых христиан […]. Таким образом, сцены возмутили и наполнили девушек Вивиан ужасом.
Хотя война и насилие постоянно присутствуют в мире Realms, есть у него и более сказочная и беззаботная сторона, воплощенная в образах богов Бленгигломенейские змеи, или, проще говоря, бленгины, гибриды человека и животных самых разнообразных форм, населяющие мир Realms. Существует множество разновидностей:
Человекоголовые даунеры, называемые рабона, самые грациозные: тапорианцы, самые длинные, даже 8000 футов (очень жестокие); Газониани с крыльями феи и Газониани с крыльями ангела, в обоих случаях с крыльями бабочки; и крымские газуки с собачьими и кошачьими головами, безобразно уродливые. Всех сокращенно зовут Бленгинами».
Бленгины любят детей и сражаются, чтобы защитить их от гланделинцев:
«Уже в 1188 году существа проявили большую привязанность к детям всех народов, такую, что превзошла любовь любой матери. Потому что они каким-то образом узнали о существовании Бога, они уверены, что каждый мужчина, какой бы ни была нация, обижающий маленького ребенка по тем или иным причинам, является врагом не только детей, но и Бога. Нет никого, кто, причинив вред ребенку, может считаться безопасным в их присутствии».
Элси Пароубек и «тайна Аронбурга»
Генри вставил в Realms люди и места в его жизни. Например мальчик, который преследовал его во время Миссии, Джон Мэнли фигурирует в истории как один из гланделевских генералов, та же участь касается и некоего Томас С. Пелхан, человек, который некоторое время был соседом Генри по комнате, виновный в том, что назвал работу Генри мусором и выбросил первый черновик в мусор. С другой стороны, люди, с которыми Генри был в хороших отношениях или которые оставили в нем добрую память, такие как Уилли, выступали как союзники Анджелины и Девочек Вивиан. Генри предстает в образе героического генерала Анджелины, но череда событий из его реальной жизни придаст истории неожиданный поворот.
1911 апреля XNUMX г. Элси Пароубек, маленькая дочь богемских иммигрантов исчезает в воздухе. Событие глубоко затрагивает общественное мнение, и в Чиакаго большая мобилизация, чтобы найти малыша. Ровно через месяц, 1911 мая XNUMX года, тело Элси находят в водах канала недалеко от семейного дома. Тайна смерти ребенка это никогда не будет исправлено. Генри смог проследить историю по газетам, и из одной из них он вырезал фотографию Элси, фотографию, которая, по-видимому, имела для него особое значение. В июле 1912 года Генри потерял фотографию Элси, и это повергло его в глубочайшее отчаяние. Это событие из реальной жизни Генри травматично отразилось в литературной вселенной богов. Realms. Элси стала ребенком Энни Аронбург маленькая девочка, которая «qКогда разразилась Революция детского рабства, эта маленькая девочка была избрана командиром мятежных детей, и благодаря своей доблести она уступила место за короткое время». Энни становится мученик детской революции когда она убита от рук Пелхана.
Найти фотографию было для Генриха обязательным условием: на самом деле, как добрый католик, он молил Бога сделать это. найти фото. Он молился, делал цветы и даже построил небольшой алтарь в своем гараже, но фото не выскочило. Даже в мире Realms Альтер-эго Генри искало фотографию. "Мы с этой маленькой девочкой были большими друзьями, и я очень хотел, чтобы память о ней сохранилась. Персонажи в причудливом мета-нарративном моменте, похоже, осознают это. "Все должно быть приписано этому Даргеру и его старой фотографии». — говорит генерал Вивиан. "Как мне найти ее превосходительство»Генри отвечает. "Я пробовал разными способами, занимая публичные библиотеки Гланделина и подобные места, но безуспешно. Поскольку на войне это дозволено, я бы завладел фолиантом переплетенных газет, где была фотография, но не смог найти его, несмотря на то, что просматривал книгу за книгой».
Вопрос о потерянной фотографии влияет на войну, и персонажи тоже осознают это настолько, что генерал Вививан просит разъяснений по самому автору: "Так почему же потеря фотографий […] также ответственна за положение этой войны?». На что Генри отвечает, что и для него это загадка. Таинственная связь между этой историей и сюжетом Realms она будет крещена Генрихом "Ароунбургская тайна". Прошли месяцы, а от фотографии не осталось и следа. Разочарование Генри росло, и он записал в своем дневнике:
Октябрь 1912 года. Прогноз и угроза. Несмотря на новую ситуацию войны, просьба должна быть удовлетворена до 21 марта. В противном случае будет поворот в пользу врага».
Таким образом, потеря фотографии вызвала резкое изменение во вселенной Realms, который стал еще более мрачным и жестоким. Генри снова пишет:
«Потеря фотографии Арунбурга вызвала ужасные бедствия во время сражений, мучения, выпавшие на долю девушек Вивиан, и звериную ярость великой войны».
В разгар этого странное переплетение реальности и вымысла, Генрих, после стольких неслыханных молитв ушел из церкви наяву, в то время как в мире Realms предал девушек Вивиан и христианские армии, чтобы присоединиться к силам Гланделина:
Я враг христианского дела и всем сердцем желаю, чтобы их армии были разбиты! Я постараюсь, чтобы победа в войне была на стороне гланделинцев. Результаты слишком многих несправедливых тестов. Я не потерплю их ни по какой причине, даже с риском потерять свою душу или вызвать потерю многих других, и если испытания продолжатся, будет месть! Бог слишком строг ко мне. Я больше не потерплю всего этого и ни за кого! Пусть он пошлет меня к черту, я сам себе хозяин».
Предрассудок обиды на Бога и мир, Генри обрушил на жителей Realms буря насилия и жестокости, все более жестокие, инсценирующие холокост циклопических размеров: "Около 56.789 XNUMX детей были буквально растерзаны, как звери, на убой». Резня гланделинцев продолжается сотни и сотни страниц.
Как Генри не известно вернулся в ложе католицизма, но мы знаем, какое у него альтер-эго Realms он искупил себя и вернулся на сторону добра. В романе Генри несколько раз сталкивается с призраком Энни, что постепенно возвращает его на правильный путь:
В четвертый раз я встретил ее, а последний раз был в Аронбургском беге, после того, как стал свидетелем всех ее неописуемых ужасов. На этот раз она была одета как небесное существо, и на мгновение она появилась передо мной, улыбаясь, а затем исчезла. С тех пор я ее не видел, но теперь я присоединился к христианской армии, я офицер и возглавил одну из самых безжалостных атак в Логане, Зои Рэй Ран…»
Генри Дарджер, художник
Наряду с огромными литературными произведениями Генри есть и художественные, столь же содержательные и оригинальные. Они были найдены в комнате Генри. около трехсот рисунков. Состоящие из нескольких листов, склеенных между собой, некоторые из этих картин, похожие на гобелены, достигают даже три метра в длину. Чтобы сэкономить на материале, Генри покрасил листы с обеих сторон.
Генри также был самоучкой в рисовании, и с годами он разработал уникальную личную технику, сочетающую коллаж и кальку. Комната Генри действительно была полна вырезки из газет и журналов которые Генри нашел на помойке или в приемных больниц, где он работал. Фотографии детей, солдат и королевских особ Европы, вырезанные из таких журналов, как Жизнь, Субботняя вечерняя почта e Национальная география. Сначала Генри склеивал и редактировал эти изображения, но вскоре начал их трассировать.С помощью этого метода Генри мог повторно использовать одно и то же изображение несколько раз, размножая и модифицируя его по мере необходимости. В некотором смысле все, что мы видим в работах Генри, — это образы, извлеченные из своего первоначального контекста и помещенные в новый контекст, где они обретают новый смысл и значение. Каждая композиция состоит из десятков, а в некоторых случаях и сотен изображений, собранных на листе.
Рисунки Генри можно разделить на две большие группы. Первая группа — это картины, которые они иллюстрируют. батальные сцены, карты, портреты офицеров или, во всяком случае, эпизоды романа, а вторая группа собирает серию рисунков, наиболее крупных по размеру, на которых изображены сцены, которые идеально можно было бы разместить после окончания войны в центре Царства. На этих рисунках дети весело играют в буколических пейзажах, врагов не видно и насилие полностью отсутствует. Большое количество бленгинов смешивается с детьми, и отвратительные гланделевские статуи солдат, душащих детей, бросаются в огонь. Девочек Вивиан часто изображают обнаженными, и, что любопытно, Генри рисует их пенисами. Эта серия работ — самая впечатляющая и сложная среди созданных Даргером. образ Эдема детей, в котором они искупят все перенесенные страдания. МакГрегор пишет о рисунках Генри:
«Глубокий синтез, полученный Даргером с помощью коллажей, использование недооцененных и эфемерных источников, создание обширной мифологической структуры, способной их вместить, стали возможны только благодаря состоянию вечной духовной и художественной невинности; «измененное состояние», возможно, патологическое, каким был мир, описанный Генри Дарджером в «В царствах нереального».
Конечно, Генри всю свою жизнь был ребенком., и вполне вероятно, что фантазии, лежащие в основе Realms относятся к годам миссии, а затем приюта. Война, о которой писал Генри, была фантастическим преображением всех травм, с которыми ему пришлось столкнуться в своей жизни, начиная с лишенного детства. В этом смысле работы, о которых мы говорили выше, тоже надо видеть, своего рода земной рай, который в конечном счете представляет собой идеализированное видение самого детства. Безусловно, в своих страданиях Генрих был исключительной личностью, которая, несмотря на все свои культурные ограничения, продемонстрировала необыкновенную творческую жилку и исключительную преданность искусству. МакГрегор также хорошо резюмирует парадокс всей биографической истории Генри:
Однако теперь мы должны рассмотреть возможность того, что Дарджер был подавленным гением; потенциальный гигант на интеллектуальном и творческом уровне. Что происходит с гением, если среда, которая его окружает, семья, образование, школьная подготовка, способ заработка и чувство собственной идентичности не позволяют ему расти и развиваться? Это, несомненно, огромная депривация на сенсорном, эмоциональном и интеллектуальном уровне. Я хотел бы предположить, что даже в такой, надеюсь, редкой ситуации истинный гений не может быть уничтожен. Однако он направлен в необычные русла».
В свете этого последнего соображения и случайных обстоятельств открытия искусства Генри возникает вопрос: Сколько еще Генри Дарджеров есть, о которых мы еще не знаем?
Библиография:
Генри Дж. Дарджер, В царствах нереального Джон М. МакГрегор
Генри Дарджер: Одноразовый мальчик, Трагическая жизнь художника-аутсайдера Джим Элледж
В царствах нереального (2004) Джессики Ю (документальный)
2 комментария к «В царствах нереального с Генри Дарджером и девочками Вивиан