Pintor alucinado e imaginativo, artista multifacetado e visionário, forçado por contínuos colapsos nervosos a estadias prolongadas em asilos e hospitais psiquiátricos, Mervyn Peake confia à palavra escrita a tarefa de exorcizar as obsessões sombrias que acabarão por devorá-lo. No mar tempestuoso de um universo onírico ao mesmo tempo nutrido e ameaçado pelos excessos de uma insanidade autodestrutiva, os arabescos, arquiteturas acrobáticas do castelo de Gormenghast, concreção monstruosa, emaranhada, gigantesca dos medos incontroláveis que agarram a alma de o escritor inglês.
di Paul Mathlouthi
capa: Marvyn Peake fotografado em 1946
Existe uma correlação entre Gênio e Loucura? Karl Jaspers, autor de um ensaio que se tornou um clássico indispensável sobre o assunto, responderia sem hesitação que um não pode existir sem o outro. Se a atenção do filósofo alemão se concentra de maneira particular na figura de Van Gogh como paradigma de sua argumentação, literatura e filosofia têm oferecido exemplos não menos emblemáticos da irrefutabilidade dessa dicotomia dialética.
As letras de Hõlderlin teriam talvez aquela luminosidade vertiginosa e profética se o poeta, assediado pela loucura, não tivesse escolhido se condenar às trevas de uma existência enclausurada? Dovstoiévski teria sondado com a mesma precisão cirúrgica as profundezas insondáveis do Abismo à beira do qual Raskol'nikov, Stravróguin e Golyadkin, seus atormentados alter egos, ignoram, se os repetidos ataques de epilepsia não o tivessem forçado a um confronto diário com os monstros que fazem vacilar as certezas da Razão? Friedrich Nietzsche teria sido atingido pela intuição do Eterno Retorno ou teria profetizado a morte de Deus se o insidioso demônio do desmaio não tivesse se apossado de sua mente portentosa? Os leitores sabem em seus corações que a resposta a essas perguntas é, na verdade, uma conclusão precipitada.
De 'Grécia antiga para as solidões glaciais de Taiga siberiana, as culturas tradicionais de todos os tempos e latitudes compartilham a ideia de que a loucura é uma manifestação do Sagrado, um meio pelo qual os poderes sobrenaturais oferecem aos iniciados que são afetados por ela, sejam eles heróis ou oráculos, a possibilidade de acessar um nível diferente de consciência e a escrita, que sempre manteve laços subterrâneos com o divino, torna-se uma experiência liminar por excelência, a principal chave de acesso a este jardim secreto estritamente fechado ao profano [1].
Pintor alucinado e imaginativo, artista multifacetado e visionário, ilustrador imaginativo das obras-primas de Lewis Carroll e Robert Louis Stevenson, bem como da mais famosa edição britânica dos contos dos Irmãos Grimm, forçados por contínuos colapsos nervosos a estadias prolongadas em asilos e hospitais psiquiátricos, Mervyn Peake (1911 - 1968) confia precisamente à palavra escrita a tarefa de exorcizar as obsessões obscuras que eventualmente o devorarão. No mar tempestuoso de um universo de sonhos ao mesmo tempo nutrido e ameaçado pelos excessos de uma insanidade autodestrutiva, o arco de arabescos, arquitetura acrobática do castelo de Gormenghast, monstruosa, emaranhada, gigantesca concretização dos medos incontroláveis que agarram a alma do escritor inglês, à sombra da qual se desenrola a trágica epopeia da antiga família De 'Lamenti, ligada desde tempos imemoriais ao destino do solar em que vive, desvinculado da realidade que se agita incessantemente para além das muralhas inexpugnáveis.
“Paredes altas e sinistras como cais de cais, ou secretas para os condenados, erguiam-se no ar aquoso ou curvavam-se majestosamente em arcos prodigiosos de pedra cruel […]. Contrafortes e edifícios altos assomavam como carcaças de navios naufragados, ou monstros marinhos com bocas e frentes gotejantes [...]. O castelo erguia-se acima do horizonte como o gigantesco penhasco de um continente; um litoral roído por inúmeras enseadas e profundamente picado por baías sombrias. Um continente, com um aglomerado de ilhas ao largo da costa; ilhas de todas as formas que uma torre pode ter; arquipélagos inteiros; istmos e promontórios; penínsulas sombrias de pedra irregular - um panorama inesgotável, espelhado em cada detalhe pelas profundezas assustadoras abaixo [...]. Sobre os telhados irregulares caiu [...] a sombra de Torrione delle Selci que, aqui e ali salpicada de hera negra, subia dos punhos de pedras nodosas como um dedo mutilado, apontando como uma blasfêmia para o céu ".
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Precisamente neste local inacessível, uma ermida elitista reservada ao culto das memórias dos Ancestrais, numa noite iluminada pelo brilho maculado do fogo que arde nos corredores da biblioteca, o Conde Sepulcrio que na tentativa de escapar das garras das chamas atinge o ponto mais alto do Torrione e é atacado pelas corujas que ali espreitam, que rasgam a carne com ganância brutal e voraz, precipitando seu corpo na escarpa abaixo. É um mundo claustrofóbico descrito por Mervyn Peake em sua trilogia monumental, cravejada de labirintos inextricáveis, corredores intermináveis, masmorras invioláveis, recessos subterrâneos, onde um ritual meticuloso pontua até os detalhes mais insignificantes os tempos e os modos de uma estrutura social rigidamente hierárquica que não pode ser modificada, no topo da qual estão os Mestres do Rito, Agrimonio e Barbican, figuras grotescas tornadas repugnantes pelo veneno tóxico contiguidade com o poder que no nome eles lembram os demônios dantescos amontoados nas paredes de Dis, seres deformados e mancos cujo passo lúgubre, amplificado desproporcionalmente pelo eco, ecoa a cada pé empurrado sob as abóbadas do castelo, anunciando sua chegada a ninguém.
Em pânico, os dignitários reunidos com a notícia da morte de Sepulcrio para expressar suas condolências à imperturbável Condessa Gertrudes e homenagear o pequeno Tito, futuro herdeiro do trono com um ato de submissão, começam a se perguntar como é possível que em um lugar ao qual cada fato, cada acontecimento, cada gesto, até as confidências que os criados trocam sussurrando entre si com a cumplicidade da noite são obsessivamente rastreados e pesados para não quebrar o cerimonial tão complicado, alguém pode não ter atacado ninguém do que a vida da autoridade suprema. Gormenghast não é um túmulo caiado, mas um "formigueiro de pedra" onde a humanidade fervilha constantemente em eterna turbulência, enlouquecida pela obrigação obrigatória que impede qualquer um de abandonar suas fronteiras. A fortaleza parece dotada de uma obscura vontade própria, alimenta-se literalmente da força vital de quem ali vive e a convivência forçada nos espaços estreitos de uma existência enclausurada constantemente conduzida longe da luz solar, alimenta necessariamente o desdobramento do aspirações mais turvas e oblíquas da alma.
Não surpreende, portanto, que nas profundezas abissais e incandescentes da Grande Cucina, um pária, um pária como Ferraguzzo, cultive secretamente intenções bélicas de vingança social. O físico esguio e vigoroso temperado pela fadiga, os cabelos ruivos desgrenhados a auréola uma caveira arredondada com feições lombrosianas, dois olhos assombrados e muito móveis, atentos a cada mudança imperceptível, o menino não reconhecido escapa com um estratagema das tarefas humilhantes a que, segundo a lógica de ferro que rege o solar, suas origens plebeias o acorrentariam à vida, ganhando o favor do vaidoso médico da corte Floristrazio que o introduz nas salas secretas. É o sinal de um mutação alquímica que de repente revela sua verdadeira natureza: apoiado em uma vara com alma armada, acompanhado por um macaco chamado Lúcifer, o arrivista empreendedor, protegido pela benevolência dos membros mais influentes da corte, trabalha com febril e meticulosa diligência em todos os cantos da o castelo, sempre precedido pelo lúgubre presságio da sua sombra que, envolvendo-o como um manto, eleva-se no claro-escuro dos archotes que deslizam pelas paredes e colunatas dos claustros. A quem o encontra, voz persuasiva e piscadela, dá conselhos, oferece ajuda, garante proteção e, com astúcia maquiavélica, move os vários atores deste fulgurante caravançará barroco uns contra os outros, como num gigantesco jogo de xadrez jogado. carne e sangue.
Seduz a jovem Fuchsia, irmã de Tito, criatura rural, de espírito indócil e mal-humorado, atiça o fogo do ressentimento que brota no coração das gêmeas Cora e Clarice, solteironas amargas e hostis a Sepulcrio que as repreendem por não querer tomá-los em consideração devido ao seu posto e ele os usa como executores materiais do incêndio em que o Conde encontrará sua morte, para depois trancá-los na Sala das Raízes; ele mata Agrimonio e Barbacane sem hesitação, finalmente encontrando-se o único depositário, guardião e intérprete das leis de Gormenghast. Uma escalada em grande escala para o Céu, perseguida com frieza lúcida e determinação implacável, da qual apenas o herdeiro legítimo, que havia vivido até aquele momento em exílio voluntário na Floresta de Bramble sob o olhar atento da idosa Lisca, notável da velha guarda que permaneceu fiel à memória de seu pai, ele poderá dar um basta, eliminando Ferraguzzo em uma luta até a morte que, restaurando a linha de sucessão, restabelecerá a ordem correta dos acontecimentos.
Escritor cult cujas obras na Inglaterra são objeto de transposições cinematográficas bem-sucedidas e inspiraram a imaginação fervorosa de designers do calibre de Alan Lee, Mervyn Peake encontrou em nosso país uma recepção bastante mesquinha de elogios de críticos especializados, embora ao fazer o honras foi nada mais nada menos que Roberto Calaso, que merece o crédito por ter incluído este autor pelo menos controverso no cânone de ouro de seu prestigioso catálogo.
Os poucos que em nossas latitudes se aventuraram a explorar o geometrias torcidas de Gormenghast expressaram certo constrangimento na tentativa de classificar essa obra extremamente articulada e complexa dentro dos parâmetros dos gêneros literários codificados. No entanto, todos parecem concordar que não é um romance de fantasia, ao passo que com esse termo amplamente abusado e até impreciso, hoje é costume indicar extensivamente a saga épica. Este julgamento, em minha humilde opinião, sem dúvida precipitado quando não superficial, visto que, após uma análise cuidadosa, é fácil descobrir como os elementos arquetípicos da busca, como os ingleses chamam, ou seja, a busca de um tipo cavalheiresco, estão realmente presentes de forma inequívoca.
Atrás das vestes de um prosa cenográfica, polifônica, transbordando de adjetivos até o paroxismo, Mervyn Peake não faz nada além de descrever a queda de um reino. Se fosse possível reduzir o enredo à sua essencialidade primeva, libertando-o de armadilhas estilísticas e superestruturas de qualquer tipo, estaríamos diante de uma representação teatral de sabor elisabetano, onde um legítimo Soberano, Sepulcro, o último representante de uma antiga linhagem cujo orgulho é agora uma memória esgotada e sem vida, mas não menos obrigatória para aqueles que guardam seus vestígios e cultivam sua memória, encontra a morte por traição nas mãos de um Antagonista que em suas características marcantes simboliza a projeção plástica de um estrangeiro universo de valores e de fato eu diria antitético ao mundo da Tradição.
Ferraguzzo não é apenas cruel (o que, por si só, não seria necessariamente um defeito), mas é sobretudo um agente duplo, intimidador, arrogante, um mentiroso que beira o patológico, tem uma inclinação natural à duplicidade típica da conspiração. alma: ele exibe, no mais alto grau, as qualidades do demagogo moderno. Uma figura telúrica que conscientemente trabalha a favor do Caos. Em última análise, é um prenúncio do Kali Yuga. Nessa perspectiva, seu assassinato por Tito, herdeiro designado de Gormenghast, assume o significado de um gesto simbólico, uma ação apotropaica que visa propiciar a recomposição da unidade perdida do Todo e, com ela, o advento de um novo começo. , uma nova Idade de Ouro, respeitando aquela que Mircea Eliade ele ligaria a "esfericidade do tempo" inerentes às culturas pré-modernas.
Se esses elementos não se impõem à atenção do leitor em um primeiro momento, isso se deve ao fato de que, obedecendo aos ditames estéticos e estilísticos do surrealismo a que se refere Mervyn Peake, os planos narrativos são desarticulados em favor da irrupção de elementos extraída da esfera do sonho, dos territórios inexplorados do inconsciente. Então a Condessa Gertrudes aparece-nos sentada no seu trono de almofadas envolta num manto composto por centenas de milhares de gatos vivos, que se movem em uníssono em simbiose com a sua dona, enquanto pássaros de todas as formas com penas multicoloridas aninham-se entre as espessas cachos de seu cabelo com torres ... mas essa representação não a torna menos terrível quando ela declara com um tom final que "Não há outro lugar, porque tudo leva a Gormeghast".
Observação:
[1] Carlos Jaspers, Gênio e Loucura. Strindberg e Van Gogh, Raffaello Cortina Editore, Milão 2001.
[2] Mervyn Peake, gormenghast, Adelphi, Milão 2005; pág. 32.
