Мы рады сообщить нашим читателям о публикации новой работы Паоло Рибери, Красная таблетка или черная ложа? Гностические послания в кино между Матрицей, Миром Дикого Запада и Твин Пиксом (Линдау, Турин, 2017 г.), в котором автор чествует автора за упоминание статьи. Тайны Твин Пикс: «Зло, приходящее из леса», опубликованный на этом сайте.
В этой третьей его работе, которая следует Апокалипсис Адама. Генезис гностиков (Линдау, 2013 г.) Мария Магдалина и другие (Эпоха Водолея, 2015 г.), Паоло Рибери, окончивший в 2011 г. факультет филологии и античной литературы Туринского университета, стремится расшифровать связь между древними апокрифическими евангелиями и некоторыми фильмами (Матрица, Голова-ластик, Ной, V значит Вендетта, Шоу Трумана, Темный город, Юпитер, Донни Дарко, Призрак в доспехах, Бойцовский клуб) и сериалы (Твин Пикс, Мир Дикого Запада) культ последних десятилетий.
« Рассуждение о существенных чертах всех эзотерических знаний - прежде всего представление о мире, в котором мы живем, как об иллюзии, виртуальной тюрьме, которую охраняет фигура Демиурга - книга обрамляет гнозис, алхимию и каббалу в более широкую историю поп-культуры, которая характеризует пост -современность [...] "
Итак, задняя крышка.
Анализ Рибери опирается на платоновский миф о пещере.Республика, VII]: "Согласно Платону, измерение, в котором мы живем, является копией, симуляцией, созданной богом-ремесленником. [...] кто организовал дело, вдохновленное реальным миром. Человеческие души, даже если они пришли из этой загробной жизни, после смерти остаются на Земле, переселяясь в новое тело при реинкарнации или метемпсихозе."[П. 15]. Не подозревая о собственном обманчивом положении, они видят только тени реальных вещей, поэтому им невозможно сбежать из этой демиургической тюрьмы. Материальная симуляция, в которой мы живем, на самом деле была бы не чем иным, как гигантской тюрьмой, охраняемой этим «ложным богом» и его демонами, так называемыми. Архонты.
Единственный способ вырваться из этой иллюзорной симуляции — самсарика состоит в том, чтобы «открыть глаза» и, следовательно, позволить своей «божественной искре» вернуться на свое законное место, в «Царство Небесное», не имеющее ничего общего с Демиургом Яхве»гневный Бог Ветхого Завета [...] что в Книге Бытия создается земная темница, формируется тело, в котором заключена душа, и периодически обрушиваются катаклизмы и гонения на тех, кто осмеливается восстать против правил этой темницы"[П. 18]. Это гностическая концепция, которую в первых главах своей книги Рибери интегрирует с другими подобными концепциями: манихейской, катарско-альбигойской, чтобы достичь озарений Уильяма Блейка.
Таким образом, автор резюмирует характерные черты того, что называется «гнозисом» [стр. 31-32]:
- есть две разные реальности (теория двух миров);
- реальность, в которой мы живем, — это виртуальная тюрьма;
- охраняют тюрьму тюремщики и/или архитектор Демиург;
- три предыдущих пункта являются тайной, о которой не знает почти все человечество;
- избранный гностик открывает истину через божественное или инициатическое откровение;
- посвященный через знание обретает потустороннюю силу;
- земной мир есть иллюзия: следовательно, так же и тело и его выживание.
Это относится к вводной части гностических доктрин [стр. 1-32]. Во второй части гораздо более содержательно [стр. 33-196] - с последующим кратким заключением -, Рибери анализирует восстановление этих эзотерических предположений в мире кино и телесериалов.
Начиная с матрица, автор отмечает, что [с. 43] "мир, в котором живут главные герои, есть не что иное, как нейросимуляция [...] и это инструмент, с помощью которого в XNUMX веке машины могут буквально взращивать людей, чтобы питаться их энергией. Эта форма паразитизма или вампиризма, которой человечество систематически подвергается, очень важна, поскольку представляет собой повторяющуюся гностическую черту.". Со своей стороны, Архитектор, Владыка Матрицы [стр. 45] "это программа: это программное обеспечение, которое создало всю виртуальную реальность. Высокомерный и тщеславный [...] рассматривать людей как простые переменные в математическом уравнении". Мы оставляем читателю удовольствие обнаружить другие точки соприкосновения, которые автор мудро нашел между древним гностицизмом и знаменитым фильмом Вачовски.
Главы, следующие за Westworld, Юпитер, Truman Show e Темный город. В Юпитер нашей вселенной правит сонм могущественных инопланетных монархов, с точки зрения которых "наша планета не что иное, как своего рода плантация, а населяющее ее пленное человечество — культивируемый плод"[П. 76]. Эти инопланетные архонты действуют как паразиты, похищая гены человечества, чтобы обеспечить бессмертие и вечную молодость. Подобные темы также рассматриваются в Темный город, из которых Рибери цитирует, среди прочего, этот особенно многозначительный диалог [с. 90]:
«Раньше была тьма. Затем пришли Незнакомцы: они были расой, древней как мир, и они владели самой мощной из технологий, способностью изменять физическую реальность одной лишь силой воли. Они назвали эту способность «соответствием». Но они умирали: их цивилизация близилась к концу, и поэтому они покинули свой мир в поисках лекарства от своей смертности. Бесконечное путешествие привело их в маленький голубой мир, в самый отдаленный уголок галактики. Наш мир. "
Затем мы переходим к Ной Аронофски, который больше опирается на «Книгу стражей» Еноха, чем на Ветхий Завет. И снова автор анализирует гностические внушения в Донни Дарко, Призрак в доспехах (где призрак это бестелесный дух, заключенный в телесную оболочку, вот Оболочка именно) и Бойцовский клуб, добравшись, наконец, до одного из самых явно «эзотерических» режиссеров последних десятилетий Дэвида Линча, автор которого анализирует Голова-ластик и очень успешный сериал Твин Пикс.
Поскольку эзотерически-инициатические последствия последнего также рассматривались автором на страницах этого сайта, в статье [ср. Тайны Твин Пикс: «Зло, приходящее из леса»], цитируемых самим Рибери в анализируемой здесь книге, мы хотим указать на некоторые дополнительные интуиции автора, которые также позволят нам интегрировать уже сказанное ранее.
По мнению Рибери [с. 160], "множество тайн Твин Пикс представляют собой настоящую энциклопедию эзотерики, которая вовсе не ограничивается гнозисом: она идет от каббалы к теургии, от Алистера Кроули к восточным религиям и снова от шаманизма к алхимии". Далее следует анализ основных «демонических» персонажей сериала, от Боба до Майка, Нано и ИИ. лесники, и, следовательно, существенная ссылка на таинственную garmonbozia, "то есть человеческие страдания, которыми эти существа охотно питаются. Был договор о расщеплении этого вещества, но Боб перестал его соблюдать, и это вышло из-под их контроля. Эти существа не только вторгаются в тела людей, вселяясь в них, как это делают демоны христианской традиции, но и питаются ими как паразитами и для этого наилучшим образом манипулируют всем, что происходит в земном мире, чтобы увеличить человеческие страдания для питаться."[П. 163].
Эти темы близки и Жаку Валле, стороннику компакт-диска. «Парафизическая гипотеза», о которой мы поговорим в одной из следующих статей цикла «Magonia. "Эти объекты - Рибери указывает [стр. 168] - они поднимаются и опускаются в земной атмосфере, перекрывая порог между этим миром и потусторонним. Более того, то, что силы зла, управляющие Землей, являются воздушными существами, уже было мнением Павла в одном из его наиболее цитируемых отрывков, взятом из гностических евангелий:
«Наша битва не против созданий из плоти и крови, а против Начал и Властей, против правителей этого мира тьмы, против злых духов, живущих в небесных областях». (Письмо к Ефесянам, 6, 12)»
Естественно, в сериале этот «мир тьмы» является зловещим Черным Домом, измерением, наложенным на наше, в котором эти сущности размножаются и потребляют гармонбозиа. Как пишет автор [с. 175]: "Помимо того, что это храм, посвященный культу материи, Черная Ложа также является бьющимся сердцем Хаоса, местом, где колеблются все законы, управляющие космосом. В этом измерении, например, время не течет линейно. […]». Более того, "в глубинах этого гностического ада обитают не только Майк, Гном и прочие Архонты, но и души умерших" и особенно "обитают двойники, то есть темные и испорченные копии каждого мужчины и женщины, живых или умерших, которые.
Аналогом Черной Ложи является Белая Ложа, которая отличается от первой тем, что происходящее внутри нее невыразимо [ср. 8 серия третьего сезона]. В отличие от Черной Ложи, расположенной в «подземном» измерении, Белая Ложа «расположен на вершине горы, возвышающейся прямо в центре первозданного фиолетового океана"[П. 181]. Его правителем является Великан, который однако [стр. 179] "в отличие от того, что делают Архонты [...] он не манипулирует жизнью своего хозяина ["любящий официант", ред.] с систематическим владением, но, наоборот, использует его только как вестника, чтобы явиться Куперу, когда это необходимо". Единственными персонажами в сериале, которым удается получить доступ к этому измерению чистого духа, являются майор Бриггс.простак полицейский»Энди и агент Дейл Купер.
Мы также должны отдать должное Рибери за личную и последовательную интерпретацию третьего сезона сериала. Твин Пикс, выпущенный в этом году. Абсолютной новизной этой новой части саги является наличие сущностей типа Дуги Джонса, которые, по мнению автора [с. 188] "при ближайшем рассмотрении это даже не человек. Это голем, автомат, искусственно смоделированный из золотого мрамора и массы черной, бесформенной и изобилующей материи. Быть ручной конструкцией, сделанной Архонтом [Боб, изд.], не мужчина; скорее, как сказали бы средневековые алхимики, это нечеловеческая форма жизни, гомункул "кто помнит"форма из глины и грязи, которую владыки материи создают в Эдеме, чтобы подражать божественной модели духовного ЧеловекаТо есть то, что гностики определяли «Архонтический человек». Точно так же и Диана, которую мы видим, была бы не чем иным, как вымышленной формой, созданной Архонтами, чтобы ввести в заблуждение главных героев:настоящая Диана — женщина без глаз, заключенная в подвешенном состоянии между двумя Ложами."[П. 189].
"творение" Боба посредством атомного взрыва Лос-Аламоса в 1945 году, непонятная ритуальная формула, произнесенная "лесорубами" ("Это вода, и это колодец: напиться и спуститься"), воплощение в нашем мире атавистического архонта Джуди, которая в облике насекомого поселяется в теле совсем юной Сары Палмер и напоминает автору гностического Ахамота,"коррумпированная и материальная версия Софии» - каждый существенный момент нового сезона рассматривается Рибери ясным и последовательным образом.
Можно еще многое сказать об этой интересной работе, только что опубликованной Линдау, но мы хотим предоставить читателю удовольствие лично исследовать последствия этого «гностического ренессанса» в современном кино, о котором упоминает автор. И возможно, следуя по следам, оставленным Нео или агентом Купером, у него тоже появится возможность отразить гнусное влияние Архонтов и позволить своей «божественной искре» вернуться на свое законное место.
⇨ Желающие могут купить Паоло Рибери, Красная таблетка или черная ложа? Гностические послания в кино между Матрицей, Миром Дикого Запада и Твин Пиксом на сайт издательства Линдау, Из Amazon и IBS.it.
4 комментария к «Паоло Рибери: «Гностический ренессанс» в современном кинематографе