Археологический анализ известного сардинского городища Монте Прама на полуострове Синис посредством ретроспективы проведенных раскопок и находок.
di Асканио Модена Альтьери
Географический контекст — главный герой большинства находок — должен быть помещен в область Монте Прама, расположенный на высоте 50 м над уровнем моря в стратегической точке Полуостров Синис, в котором уже в середине шестидесятых - 1965-1966 гг. обследование на священный колодец Банатоу Нарболия - обнаружены многочисленные пунические и нурагические находки, кроме одной плохо сохранившейся большая голова идентифицируется в типе Mont'e Prama. Что касается конкретно обнаружения многих фрагментов статуй, мы должны сослаться на случайные открытия, сделанные в марте 1974 г. Сисиннио Подди и Баттиста Мели, на земле, используемой для выращивания, принадлежащей Братству Святого Розария Кабраса. Др. Джузеппе Пау был первым, кто предупредил Управление археологического наследия Кальяри и Ористано.
Вскоре после этого многие артефакты, уже накопленные и ошибочно считавшиеся бесполезными, по всей вероятности, были разграблены, к сожалению, до того, как Др. Джузеппе Атзори мог бы публично осудить очень серьезное отсутствие даже малейшей заботы и защиты того, что, по академическому мнению, будет представлять собой археологический уникум. Сразу возникло намерение открыть очерк - пусть и небольшой - и мобилизации на серию раскопок небольшой продолжительности - Раскопки Атзори в 1974 г., раскопки Пау в 1977 г.. В то же время были запланированы более структурированные раскопки, которые возобновятся в миссии Бедини в 1975 г., Лиллиу, Торе, Ацени в январе 1977 г. и в Раскопки Тронкетти-Феррарезе-Черути, начавшиеся в 1977 году и продолжавшиеся до 1979 года., только в 2014 и 2015-2016 гг., первый Др. тыква а потом Др. я использовал исследования возобновятся при поддержке новых технологий в геофизической области.
Основные проблемы, связанные с обширным памятником Монте Прама, связаны с датировкой, стилистическими характеристиками, а также с самым концом участка некрополярного святилища. Временные координаты и, как следствие, веер хотели бы, чтобы следующие скульптуры отнесли на несколько столетий к захоронениям - особенно погребенным - которые, согласно последним радиоуглеродным тестам, восходят к годам. между 1380 и 1080 годами до н.э. Установлено, что это аналогичный комплекс по ритуально-религиозным вопросам, но не полностью идентичный так называемому «Гробницы великанов» эпохи бронзы, однако, мы можем отметить некую идеальную преемственность между одним периодом и другим.
Таким образом, согласно самым последним исследованиям, статуи относятся к самому раннему железу - IX и VIII векам, что объясняет высокое качество статуй, несмотря на их очевидную стилизацию. Это было определено Лиллиу — особенно в отношении глаз и лиц — как явное желание обрамить эти фигуры в нечеловеческой вселенной, следовательно, в другом мире, вероятно, мистическом и метафизическом, что сделало бы лица гигантов автомобилей Mont'e Prama высокими идентификаторами, а не правдоподобными изображениями. Что касается стилей, мы будем исследовать теории, считающиеся сегодня наиболее обоснованными, даже если временами они могут казаться устаревшими.
проф Тронкетти и Бедини они говорят о ориентализирующем вкусе, как к заказчику, так и к исполнению, мелькающему в этих статуях аналогии с архаичной этрусской скульптурой. По словам Питера Роквелла, статуи представляют собой уникальный за стиль, техническое совершенство и беспрецедентную формулировку. Рендели также указывает, что к этой скульптурной новинке должны быть присоединены ранее невиданные гробницы. Таким образом, мы имеем дело с ремесленниками, находившимися под влиянием многих важных мест Средиземноморья — Леванта и Египта — в нурагико-тирренских рамках очень высокой комиссии. Джованни Лиллиу вместо этого он относится к чистый геометрический стиль, конечно, частично совпадающий с конструкцией статуй, но не полностью обнаруживаемый. Верно также и то, что гравированные детали и определенные формальные решения напоминают нам о правильной геометрической эгейской керамике. Другие теории хотели бы, чтобы статуи были обрамлены в области стилизованного италийского вкуса и под влиянием эгейского натурализма.
Для постройки гигантов — большинство из которых имеют монтажные приспособления — основным материалом служит довольно мягкий известняк, наверняка соседнего происхождения, в котором даже были идентифицированы очень небольшие следы малакофауны и других морских ископаемых. После того, как этапы восстановления начались в 2007 г. и завершились в 2012 г., стало возможным собрать большой объем данных о различных используемых методах и методологиях. Не имея ни более старых, ни более поздних аналогов дошедших до нас, - без учета стилистических деталей, - мы можем лишь отметить очень высокий технический потенциал мастеров, имевших дело с этими скульптурами. Тем не менее вкус и ссылка на примитивные и архаичные стилистические черты позволяют предположить, что эти каменные гиганты были основаны на более ранних моделях. - мелкие изделия из бронзы - с очевидным добавлением качественно исключительных деталей и отделки, засвидетельствованных в исторические эпохи, определенно идентифицируемые в первые два века первого тысячелетия до нашей эры. Питер Роквелл, всемирно известный скульптор, предоставил интересные идеи для анализа, который затем разработали Миноджа и Усай. Но давайте перейдем к некоторым итоговым пунктам, касающимся сравнений и методов:
В отличие от греческих куроев, которые изваялись в положении лежа и были снабжены опорой, сардинский великан был непосредственно изваян вертикально, поставлен на четырехугольное основание и не имеет никакого типа опоры, кроме как в области лодыжек, что делает его, при по крайней мере в идеале памятник следует рассматривать на 360 °, а не только спереди, как это может быть верно для греческих антропоморфных знаков. Сардинские рабочие преодолели боязнь пространственности, которую высоко ценили греки, снабжая великанов — особенно боксеров и лучников — частями тела или подвешенными предметами, выступающими, следовательно, с потенциальным риском расщепления».
Одна из самых интересных деталей представлена глаза, полученные двумя идеально концентрическими кругами. Достижение до сих пор обсуждается: исключен компас, известный в то время, но не используемый, потому что нет отверстий внутри глаз, поэтому достижение подобного геометрического совершенства до сих пор представляет собой загадку. Менее дымным является получение параллельных линий и украшения шеврон очень сложно гравировать при отсутствии двух основополагающих факторов: глубокого знания скульптурной техники и использования градуированной линейки.
У нас также есть возможность определить использование инструментов, совершенно новых для других культур той же эпохи. В целом используемые инструменты можно резюмировать следующим образом: долото, шестизубый шаг, скребок - спорный -, суббиа, естественно-абразивный материал для конечных деталей - пемза -, сверло - неизвестное грекам, но обильно использовавшееся египтянами - и круглое железо. С другой стороны, для моделей нураги использование луковые сверла, обнаружив особенно глубокие ямы. Что касается этапов обработки работ, то их можно разделить на четыре основных этапа: работа с пробкой в вертикальном положении; прохождение шага; фаза абразивов и скребков. В конечном счете, для наиболее тщательной отделки использовались остроконечные долота и, вероятно, также сухие наконечники.
Раскопки 1975 г., проведенные доктором. Бедини раскопал один большая некрополярная зона - длинное сочинение 25×3 - с открытием десять колодезных захоронений - с мертвый свернувшись калачиком - но без защитной плиты. Между 1977 и 1979 годами раскопки Тронкетти-Феррарезе-Черути сразу же выявили одну монументальная дорога, связанный с некрополем и с тем, что раскрывалось как сложная скульптурная система. Согласно исследованиям, большие скульптуры и дорога должны были быть построены в наше время, а обнаружение фрагмента пунической амфоры - стратиграфически под фрагментом статуи - датирует разрушение этого места 2014 веком до нашей эры. Однако , датировка статуй до сих пор остается дискуссионной, несмотря на выдвигаемые гипотезы. В 6 году кампании Zucca с помощью георадарной разведки удалось идентифицировать чуть более XNUMX с половиной гектаров как рукотворную территорию, а еще восемь могил были обнаружены южнее уже прозондированного сектора Тронкетти.
I выводы о крупных инвентарных запасах - два новых боксера, модели многодольных нурагов и предполагаемый фрагмент статуи - бетило - наводят на мысль, что этот район мог быть местом Santuario. В последних раскопках, проведенных Усаем, было решено проследить и предыдущие раскопки, исследуя также нурагические постройки А и Б, примыкающие к некрополю. Помимо новых находок статуй и макетов нураги, были найдены фрагменты бронз и фрагменты керамики, датируемые от средней бронзы до раннего железного века. Анализы, касающиеся каменных находок, можно разделить чисто по типологические категории. Что касается проанализированных скелетов — около сорока из примерно 62 идентифицированных могил — мы можем сделать вывод, что мы имеем дело с группа молодых людей в возрасте примерно от двадцати до 42 лет, очевидно выбранных для захоронения в том, что до такой степени кажется настоящим героин.
Проведенные анализы заставляют нас думать, что это было избранный состав уважаемых и любимых воинов-спортсменов из своего сообщества, чей рацион состоял как из земного, так и из морского мяса. Соединения костей ног и рук — особенно правой — приводят нас к выводу, что эти лица, несомненно, были преданы большим физическим усилиям, но в то же время логично думать об аристократическом социальном статусе. Не имея возможности останавливаться конкретно на бронзе, нумизматике, керамических находках и погребальных комплексах самих по себе, мы проведем как содержательный, так и символический анализ погребальных знаков или самих статуй, имеющих некоторые общие характеристики, такие как рисунок Т-образное лицо, известное также благодаря изделиям из бронзы и статуям на стелах с соседней Корсики.
Каждый гигант имеет высоту от 2 до 2,50 метров. и благодаря некоторым исследованиям, о которых также сообщили Тронкетти и Лиллиу, мы знаем, что статуи, безусловно, — не новинка для древнего мира — были ярко полихромными; черный и красный — это цвета, идентифицируемые с уверенностью. Эти статуи представлены в базовой форме, почти идентичной друг другу - слегка согнутые ноги и прямое туловище - фактически единственные элементы, которые различаются, - это более конкретные элементы, между предметами, одеждой и положением рук. Но давайте перейдем к собственно категориям, опуская бетиловый раздел, чтобы не преувеличивать.
Воины: пятеро воинов точно идентифицированы - плюс шестой возможный благодаря дошедшему до нас боссу щита - . У воина меч, опирающийся на правое плечо, нагрудник, образованный вертикальными пластинами, короткий на спине, широкий на груди и особенно прочный на плечах. На голове шлем-мешок с рожками, заканчивающимися небольшими сферами. Круглый щит, созданный по образцу пинтадеры и украшенный геометрическими мотивами, завершает снаряжение.
Лучники: Также для лучников есть пять экземпляров плюс шестой, от которых осталось несколько фрагментов. Классический тип идет с короткой туникой, квадратной пластиной - предположительно металлической - на животе, поножами, сандалиями, балдахином, гребенчатым и рогатым шлемом - но без сфер воинов - колчанов и луков. Последние различаются на два типа, один более тяжелый и четырехугольной формы, другой более легкий с цилиндрическим сечением. Следовательно, для этих последних случаев можно предположить смешанное вооружение между мечом и луком. На груди спускаются четыре крупные рельефные тесьмы, обрамляющие хорошо заметную гольеру.
Боксеры: несомненно, самая большая группа среди статуй. Особенностью боксеров является перчатка, похожая, но не идентичная caestus, большой прямоугольный и округлый щит - вероятно, обтянутый кожей, но сделанный из дерева - и килт с фраком, подчеркивающим обнаженную грудь, на котором набросаны некоторые признаки тела - см. пупок -. В некоторых вариантах вместо боксёров-жрецов изображали коническую шляпу, похожую на ту, что была у этрусских гаруспиков.
Нураги: выделяют три типа, а именно одинарную башню, четырехлопастную и многолепестковую конструкции. Эти модели структур были составными, в некоторых образцах присутствовали свинцовые сердечники, которые предполагали настоящие суставы - см. Центральные башни четырехлопастных -. На всех транспозициях есть детали, которые помогают нам понять исходное состояние реальных конструкций, таких как зубчатые перила, парапеты и высокие террасы. Однако этих подробностей недостаточно, чтобы объяснить и дать определенный ответ на использование этих бобин. Четырехлопастные имеют высоту около 1,40 м, а одинарные башни имеют диаметр от 13 до 70 см.
Несмотря на медлительность и проблемы, связанные с созданием музеев, с особым вниманием к недостойному предложению распаковать скульптурную группу в трех разных музеях, на археологическом и культурном уровне Гиганты Монте-Прама могут быть справедливо представлены, как утверждается даже из тех которые уже написали множество библиографий, из которых эта работа черпает беспрецедентный контекст для особенностей и деталей, которые мы не смогли идеально сопоставить с другими случаями. Личная позиция писателя состоит в том, что это, как уже фрагментарно отмечалось ранее, праздничный комплекс небольшого аристократического круга, влиятельного как физически, так и политически.
Этот, в период времени, длившийся около пяти столетий, от конца эпохи бронзы до начала эпохи железа, сумел собрать вокруг себя деятелей искусства самого разного происхождения — Леванта, Египта, Греции — подтверждая личное мнение, что он хотел бы видеть в этих людях потомков или настоящих идолов Шардана, люди моря хорошо известны во всех трех областях, упомянутых выше. В заключение мы можем с уверенностью сказать, что гиганты Монте Прама были вдохновлены предыдущей бронзовой работой с точки зрения формы и пространственности. Кроме того, они являются ярким примером того, как художественная и праздничная культура, от плодородного полумесяца до западного Средиземноморья, могла смешиваться и переплетаться, чтобы получить составной, но в то же время неповторимый стиль и, если внимательно наблюдать , узнаваемый в том, что можно четко определить как своего рода большую общую художественно-культурную зону.
