Аристократический темперамент, декадентская проза, онейрические видения: мы прослеживаем «Посейдонис», один из самых значительных повествовательных циклов Кларка Эштона Смита.
di Лоренцо Пеннакки
Через несколько лет после выхода сборника Атлантида и затерянные миры, Также на итальянском Кларк Эштон Смит он больше не относится к очень узкой нише читателей. Однако по мере того, как его круг рос, американский автор со своими меч и колдовство, его (одни) онейрические стихи и его декадентская проза, по-видимому, никогда не станут для многих писателем-фантастом, как Толкиен или Мартин, чтобы быть ясным. Ведь уже в 1923 г. Лавкрафт у него были четкие представления о причинах коммерческого провала своего друга и корреспондента:
« Более искренне чувствительный к самым смелым мечтам людей и более возвышенно-космический в своем воображениифантастический хаос, не отмеченный на картах, чем любой другой стих времен Poe, г-н Смит относительно мало известен за пределами калифорнийской среды из-за вкусов публики, настороженно относящейся к красоте и приключениям духа.. " [1]
Точно так же в 25 году Альфред Галпин, корреспондент Лавкрафта и будущий профессор романтической литературы, похвалив первые поэтические сборники Смита, выразился так:
« Почему тогда остается неизвестным? Во-первых, потому, что он современник интеллектуалистического вкуса к модернизму, которому его творчество очень мало обязано. К тому же поклонников гротеска очень мало, и средний культурный человек, находя многое в книге меньшим, чем лучшие возможности автора, проходит мимо и таким образом теряет золото, смешанное с песком. » [2]
В томе, опубликованном Оскаром Мондатори под редакцией Джузеппе Липпи, существует четыре смитовских повествовательных цикла. Большой исключен Гиперборея, но и (не только) средневековые сценарии Аверинь, футуристические предложения Зотик, звездные пространства Ксиккарф и воспоминания о нас Атлантида они способны увлечь читателя в другие измерения не только с пространственно-временной точки зрения. Как отмечает Липпи во введении:
« Le другие размеры Смитовские не являются простыми дислокациями в другие моменты истории, но имеют иное качественное значение. Больше, чем на колесе, похожем на колесо времени, оно, кажется, переносится на другой план реальности или нереальности, это астральные путешествия и безудержное творчество. »
L 'Атлантида которому Смит дал жизнь в тридцатые годы через письмо, пять рассказов и два стихотворения. [3], отклоняется от классического воображаемого атланта. Растущая империя рухнула, и большая часть суши была поглощена морем. Посейдонис, последний оставшийся остров, также обречен на крах, несмотря на попытки магии и науки остановить апокалиптический процесс. Будучи страстным читателем и переводчиком Бодлер, Кларк Эштон, таким образом, возобновляет клише мифологический, который, поскольку Платон, присутствует в западной истории, формируя ее своим утонченным аристократическим и декадентским вкусом. Второй и последний куплет стихотворения Атлантида символично в этом смысле:
« С купола фосфоресцирующего звездного океана,
Призрачный свет расплывается
На алтарях богини в гирляндах
Цветками бесцветного отчужденного растения;
Крылатый плывет, в небесах под пеной,
Как безмолвный скворец, потомок радужного моря. » [4]
Смит признал, что сознательно пытался обмануть свою аудиторию с помощью одного вроде, как бы, что-то вроде словесная черная магия [5], заклинание, наложенное через декадентская проза и архаичный язык. Фантастическая литература, которая, как и магическое искусство, «навязывает возрождение прошлого и предвосхищение будущего, вплоть до перехода в форму нереального, которая нас больше всего волнует, в форму легенды и мифа». [6].
Ты поедешь со мной в Атлантиду? - спрашивает читатель в коротком вступительном стихотворении, прежде чем вести его к неизвестные острова, где можно есть невиданные ранее фрукты и пить прозрачные сказочные вина, дистиллированные под вечным лунным светом. Заклинание инициации также включает в себя несколько даров, в том числе один корона из драгоценных кораллов, похожих на кровавые цветы, уна платье павлиньего синего цвета с золотой, медной и ярко-красной дамасской тканью и другой черный шамит с оранжевыми рунами, сотканный магией, без помощи рук [7]. Несколько строк, позволяющих читателям углубиться вВселенная мечты Смита, почувствовать себя частью заклинания, в котором они активно участвуют. После всего:
« Путешествие Смита во времени — это одновременно и путешествие в измерения легенды, но совершенное буквально и с телом. Он всегда поэт, а не просто рассказчик, и всякому поэтическому творению свойственно быть конкретным и дальновидным […] Язык фокусника, а не пальчика-пальчика. » [8]
Первая и последняя история о Атлантида у них есть страшный как их главный герой Некромант Малигрис, который живет в своей мегалитической башне в Сусрани, столице Посейдониса, сея тьму над умами людей. Ни один Последнее заклинание колдун пытается вернуть к жизни Нилиссу, свою бывшую любовь принося в жертву на алтарь запретного знания. Несмотря на огромную силу, ему удаётся вызвать лишь тень девушки, которая после непродолжительного нереального явления рассеивается в воздухе, как дым.
Он пишет об этом Франческо Ла Манно в своем эссе: «Прошедшее время не может вернуться, даже если прибегнуть к огромной магической силе. Следовательно, высокомерный человек, впавший вгибрис и вы хотите вступить в открытый конфликт с Фато можно только с треском поддаться" [9]. Поэтому Малигрис представляет себя антигероем с декадентскими чертами, настолько жадным до своей власти, что не признает невозможности выйти за пределы, навязанные судьбой. О пределах, которые он, кажется, способен переступить во втором рассказе, когда, считающийся мертвым всем королевством и прежде чем окончательно сгнить, он накладывает ужасное проклятие на восемь чародеев и короля, возжелавшего против него. Штраф адский:
« В ужасных мучениях живой гнили они корчились на полу и едва ползали по холодной мозаике. Так они двигались, медленно и все более и более незаметно, пока мозг не превратился в гнилостную серую массу, сухожилия не оторвались от костей и не высох спинной мозг. В течение часа проклятие подействовало. Враги некроманта лежали перед ним, истощенные и инертные в финальной позе гробницы, словно повинуясь Смерти на троне. » [10]
Три центральных текста цикла посвящены событиям других персонажей. Ни один Двойная тень мы находим колдуна Фарпетрона и его учителя Авиктеса, единственного выжившего ученика Малигриса, сражающихся с отталкивающей сущностью, ошибочно вызванной ими, в истории, которая возникает в тематическом следе Последнее заклинание и от сильного Лавкрафтовские оттенки:
« Мы призвали ее из непостижимых глубин времени и пространства, используя ужасную формулу в неведении: и она пришла в выбранный ею час, чтобы воплотиться в вызывающих как полнейший ужас.. " [11]
In Вино из Атлантиды давайте проследим трагический эпилог Черный сокол и его капитан Барнаби Двайл с точки зрения единственного счастливчика, оставшегося в живых, трезвенника. Опьяненный заколдованным королевским вином, вся команда поглощена Атлантический город-призрак, в повествовании, где господствует диалектика сна и бодрствования.
Но это в основном в Путешествие в Сфаномоэ что мечтательные предложения Смита достигают очень высоких вершин. На этих страницах прослеживается медленный исход братьев Хотара и Эвидона, двух ученых родом из приморского города Лефара, которым удалось покинуть Посейдониса незадолго до его смерти. тонущий, на борту построенного ими дирижабля, чтобы приземлиться на планету Венера, известную под именем Сфаномоэ. Во время изнурительного путешествия они сталкиваются со всевозможными обсуждениями, экспериментами сожаление и боль, которые приходится платить исчезнувшей красоте, к кораблекрушению такого великолепия родины, все более отдаленной, ожидающей, чтобы достичь новой планеты, которую они представляют обитаемой и очень развитой.
Наконец, прибыв к месту назначения, главные герои погружаются в первобытный и опьяняющий пейзаж, характеризующийся множеством цветков невиданной формы. В этом искусственный рай, последние выжившие атланты теряют память и их тела начинают меняться, загрязняя себя местной растительностью, пока не станет единым целым с окружающим пространством:
« Вскоре два старика уже не имели человеческого облика и не могли отличить себя от окружавших их деревьев в гирляндах. Они умерли без страданий, как будто они уже были частью изобилующей цветочной жизни Сфаномоэ, снабженной органами чувств и органами, наиболее подходящими для нового существования.. Это было недолго, и метаморфоза была полной, каждая фибра двух тел растворилась в цветах. » [12]
Примечание:
- Говард Филлипс Лавкрафт, Отзыв к «Черное дерево и хрусталь Кларка Эштона Смита» и отправлять адресату Теория ужасов. Все критические сочинения, Бьетти, Милан, 2018 г., с. 167.
- Альфред Галпин, Эхо из-за пределов космоса, Джузеппе Липпи, В поисках затерянных миров, in Атлантида и затерянные миры, п. XV.
- Смит публиковал эти работы по отдельности в разных журналах (в том числе в знаменитом Странные сказки) в конце XNUMX-х – начале XNUMX-х гг. Позднее Лин Картер объединил их в единый цикл под названием Посейдонис, изданный Ballantine Books в 1973 году.
- Кларк Эштон Смит, Атлантида, in Атлантида и затерянные миры, Оскар Мондадори, Милан, 2017, с. 62.
- См.: Джузеппе Липпи, В поисках затерянных миров, in Атлантида и затерянные миры, п. VII.
- Там же, с. ИКС.
- См.: Кларк Эштон Смит, Из письма, in Атлантида и затерянные миры, р. 5.
- Липпи, В поисках затерянных миров, п. XI.
- Франческо Ла Манно, Кларк Эштон Смит и декаданс, in За пределами реального. Лавкрафт, Мейчен, Майринк, Смит и Толкин: пять скульпторов вселенных, GOG, Рим 2020, с. 65.
- Кларк Эштон Смит, смерть Малигриса, in Атлантида и затерянные миры, С. 54-55.
- Кларк Эштон Смит, Двойная тень, in Атлантида и затерянные миры, р. 32.
- Кларк Эштон Смит, Путешествие в Сфаномоэ и отправлять адресату Атлантида и затерянные миры, р. 20.
la verdad me encanto el relato prometo releerlo, este mundo Existio vengo de un viaje al akasha es demasiado Hermoso