категория: христианство (Страница 2)
Соображения по вопросу об иероязыке в средние века (I)
Истинное происхождение словесного языка — тайна, теряющаяся в туманах самого далекого прошлого человечества. Эта универсальная и трансверсальная тема (связанная с тайной силой слова и, в частности, вызыванием божественных имен) в западной цивилизации была предметом спекулятивных и теологических размышлений со времен греческой философии, сохраняя при этом свою центральную роль. в философской культуре христианского Средневековья.
Эволюция Бога: морализация Священного между философией религий и психологией бессознательного
Почему Писание помещает зло в Бога в Ветхом Завете, а в Новом Завете — вне Бога? От чего зависит эта эволюция представления о божестве? В этой статье будут упомянуты некоторые фундаментальные голоса, изучавшие процесс морализации репрезентации божественного в Писании: голоса Рудольфа Отто, Зигмунда Фрейда, Карла Густава Юнга и Фридриха Ницше.
Сердце и вульва: путешествие в общие символы
Эта статья направлена на исследование аналогий между некоторыми выдающимися символическими и эзотерическими значениями сердца и женских половых органов. В различных традициях человеческой истории, а нередко и просто в обыденном языке, два органа часто ассоциировались с одними и теми же символическими представлениями, такими как треугольник вершиной вниз, ваза и пещера. Репрезентативные общие черты, которые не могут не относиться интуитивно к общей области значений.
Символика двух солнцестояний, от двуликого Януса до двух Иоаннов
Древний культ солнцестояния, в центре которого фигура двуликого Януса, был «христианизирован» около 850 г. и включен в литургию с именами двух Иоаннов: св. Иоанна Богослова 27 декабря, в день зимнего солнцестояния, и св. Иоанна Крестителя 24 июня, в день летнего солнцестояния. С другой стороны, инициативная доктрина признавала в приписываемой святым символике совпадение образов с языческим божеством, выходящее за рамки просто случайных данных.
«Рыцарь, смерть и дьявол»: позднеготическая символика Дюрера
Знаменитая гравюра Альбрехта Дюрера изображает прозрение хайдеггеровского человека, брошенного в мир, чья судьба с гуманистической точки зрения состоит в том, чтобы быть «faber fortunae suae», несмотря ни на какие препятствия, в том числе на кажущиеся непреодолимыми препятствия зла, то есть дьявола, и времени, или распад и смерть.