„Poseidonis“: Der Untergang von Atlantis aus der Sicht von Clark Ashton Smith

Aristokratisches Temperament, dekadente Prosa, Traumvisionen: Wir spüren „Poseidonis“ nach, einem der bedeutendsten Erzählzyklen von Clark Ashton Smith.

di Lorenzo Pennacchi

Ein paar Jahre nach der Veröffentlichung der Sammlung Atlantis und die verlorenen Welten, auch in Italienisch Clark Ashton-Smith es ist nicht länger auf eine sehr enge Nische von Lesern verbannt. Doch als sein Kreis wächst, wird der amerikanische Autor mit seinem eigenen Schwert und Zauberei, seine (einen) traumhaften Verse und seine dekadente Prosa, wird vermutlich nie ein Fantasy-Autor für viele sein, wie Tolkien oder Martin, um es klar zu sagen. Immerhin schon 1923 HP Lovecraft Er hatte klare Vorstellungen über die Gründe für den kommerziellen Misserfolg seines Freundes und Korrespondenten: 

« Aufrichtig sensibler für die wildesten Träume der Menschen und erhabener kosmisch in seiner phantasievollen Artein fantastisches Chaos, das nicht auf den Karten markiert ist, als jeder andere Vers aus der Zeit von Poe, Mr. Smith ist außerhalb des kalifornischen Milieus aufgrund des Geschmacks eines Publikums, das der Schönheit und den Abenteuern des Geistes misstrauisch gegenübersteht, relativ wenig bekannt. gleichgesinnte Organisationen bekannt zu machen. » [1]

In ähnlicher Weise äußerte sich 25 Alfred Galpin, Lovecrafts Korrespondent und zukünftiger Professor für Romanistik, nachdem er die ersten poetischen Sammlungen von Smith gelobt hatte, folgendermaßen: 

« Warum bleibt dann unbekannt? Erstens, weil er ein Zeitgenosse des intellektualistischen Geschmacks der Moderne ist, dem sein Werk sehr wenig verdankt. Darüber hinaus gibt es nur sehr wenige Bewunderer des Grotesken und der durchschnittliche Kulturmensch, der einen Großteil des Buches weniger als die besten Möglichkeiten des Autors findet, geht weiter und verliert so das Gold, das mit dem Sand vermischt ist. » [2]

In dem Band, herausgegeben von Oscar Mondatori und herausgegeben von Josef Lippe, gibt es vier Smithsche Erzählzyklen. Der Große ist ausgeschlossen Hyperborea, sondern die (nicht nur) mittelalterlichen Szenarien von Avroigne, die futuristischen Vorschläge von zothique, die Sternräume von Xickarph und Erinnerungen an uns Atlantis sie sind in der Lage, den Leser in andere Dimensionen zu ziehen, nicht nur aus raumzeitlicher Sicht. Wie Lippi in seiner Einleitung feststellt: 

Die andere Dimensionen Smithian sind nicht bloße Versetzungen zu anderen Zeitpunkten in der Geschichte, sondern haben einen anderen qualitativen Wert. Mehr als auf einem Rad wie dem der Zeit scheint sie sich fortzuschreiben eine andere Ebene der Realität oder Unwirklichkeit, die der Astralreisen und der ungezügelten Kreativität. »

L 'Atlantis dem Smith in den dreißiger Jahren durch einen Brief, fünf Kurzgeschichten und zwei Gedichte Leben einhauchte [3], weicht von der klassischen atlantischen Imagination ab. Das aufkeimende Reich brach zusammen und ein Großteil des Landes wurde währenddessen vom Meer verschlungen Poseidonis, die letzte verbliebene Insel, ist trotz der Versuche von Magie und Wissenschaft, den apokalyptischen Prozess aufzuhalten, ebenfalls dem Untergang geweiht. Als begeisterter Leser und Übersetzer von Baudelaire, Clark Ashton setzt damit ein Topos mythologisch, was, da Plato, ist in der westlichen Geschichte präsent und prägt sie mit seinem raffinierten aristokratischen und dekadenten Geschmack. Der zweite und letzte Vers des Gedichts Atlantis ist in diesem Sinne sinnbildlich:  

« Von der Kuppel des phosphoreszierenden, sternenklaren Ozeans,
Ein gespenstisches Licht wirft sich vage ein
Auf den Altären einer bekränzten Göttin
Mit den Blüten einer farblosen, entfremdeten Pflanze;
Geflügelte Schwimmer, in den Himmeln unter dem Schaum, 
Als stiller Star der Nachwuchs des Regenbogenmeeres. » [4]

Smith räumte ein, dass er bewusst versuchte, sein Publikum durch einen zu täuschen irgendwie verbale schwarze Magie [5], ein Zauber, der über die gewirkt wird dekadente Prosa und das archaische Sprache. Eine fantastische Literatur, die genau wie die magische Kunst "die Wiederbelebung der Vergangenheit und die Antizipation der Zukunft auferlegt, bis hin zum Übergang in die Form des Unwirklichen, das uns am meisten beschäftigt, das der Legende und des Mythos". [6]. 

Kommst du mit mir nach Atlantis? - fragt den Leser im kurzen Eröffnungsgedicht, bevor er ihn hinführt unbekannte Inseln, wo man noch nie gesehene Früchte essen und trinken kann klare Feenweine, destilliert im ewigen Mondlicht. Der Einweihungszauber beinhaltet auch mehrere Gaben, darunter eine Krone aus Edelkorallen ähnlich Blutblumen, sind eine pfauenblaues Kleid mit Damast in Gold, Kupfer und Zinnoberrot und noch eine schwarze Schamite mit orangefarbenen Runen, von Magie gewebt, ohne Ihre Hände zu benutzen [7]. Ein paar Zeilen, die es dem Leser ermöglichen, sich zu vertiefenSmithianisches Traumuniversum, sich als Teil des Zaubers zu fühlen, an dem sie aktiv beteiligt sind. Schließlich: 

« Smiths Zeitreise ist gleichzeitig eine Reise in die Dimensionen der Legende, aber buchstäblich und mit dem Körper gemacht. Er ist immer ein Dichter, nicht nur ein Erzähler, und es gehört zu jeder poetischen Schöpfung, sowohl konkret als auch visionär zu sein […] Die Sprache eines Zauberers, nicht von Tom Thumb. » [8]

Die erste und letzte Geschichte von Atlantis sie haben das Ängstliche als ihren Protagonisten Nekromantin Malygris, der in seinem megalithischen Turm in Susran, der Hauptstadt von Poseidonis, lebt und Dunkelheit über die Köpfe der Menschen verbreitet. Weder Der letzte Zauber Der Zauberer versucht, Nylissa wieder zum Leben zu erwecken, seine einstige Liebe wurde auf dem Altar des verbotenen Wissens geopfert. Trotz der ungeheuren Kraft gelingt es ihm, nur den Schatten des Mädchens heraufzubeschwören, der sich nach einer kurzen unwirklichen Erscheinung wie Rauch in der Luft auflöst.

Er schreibt darüber Francesco LaManno in seinem Aufsatz: «Die verstrichene Zeit kann nicht zurückkehren, auch nicht durch den Einsatz ungeheurer magischer Kräfte. Folglich fällt der arrogante Mann hineinHybris und Sie wollen in offenen Konflikt mit dem setzen Tatsache kann nur kläglich erliegen“ [9]. Malygris präsentiert sich daher als Antiheld mit dekadenten Zügen, so gierig in seiner Macht, dass er die Unmöglichkeit, die vom Schicksal gesetzten Grenzen zu überschreiten, nicht erkennt. Von den Grenzen, die er in der zweiten Geschichte überschreiten zu können scheint, als er, vom ganzen Königreich für tot gehalten und bevor er endgültig verrottet, einen schrecklichen Fluch auf die acht Zauberer und den König legt, die ihn begehrt hatten. Die Strafe ist höllisch: 

« In dem entsetzlichen Leiden lebender Fäulnis kämpften sie auf dem Boden und krochen kaum über das kalte Mosaik. Sie bewegten sich so, langsam und immer unmerklicher, bis das Gehirn zu einer fauligen, grauen Masse wurde, die Sehnen sich von den Knochen lösten und das Rückenmark vertrocknete. Innerhalb einer Stunde zeigte der Fluch seine Wirkung. Die Feinde des Nekromanten lagen vor ihm, ausgelaugt und leblos in der abschließenden Grabpose, als würden sie dem Tod auf dem Thron gehorchen. » [10]

Die drei zentralen Texte des Zyklus befassen sich mit den Ereignissen anderer Charaktere. Weder Der doppelte Schatten Wir finden den Zauberer Pharpetron und seinen Lehrer Avyctes, den einzigen überlebenden Schüler von Malygris, der sich mit einer abstoßenden Wesenheit auseinandersetzt, die irrtümlicherweise von ihnen heraufbeschworen wurde, in einer Geschichte, die im thematischen Gefolge von entsteht Der letzte Zauber und von den Starken Lovecraftianische Farbtöne:

« Wir hatten sie aus den unergründlichen Tiefen von Zeit und Raum gerufen, indem wir in Unwissenheit eine schreckliche Formel benutzten: und sie war zu der von ihr gewählten Stunde gekommen, um sich in den Beschwörern als vollkommenster Schrecken zu inkarnieren. gleichgesinnte Organisationen bekannt zu machen. » [11]

In Ein Wein aus Atlantis Lassen Sie uns den tragischen Epilog von nachvollziehen Schwarzer Falke und sein Kapitän Barnaby Dwale aus der Perspektive des einzigen glücklichen Überlebenden Abstinenzler. Berauscht von einem verhexten königlichen Wein wird die gesamte Crew von dem verschluckt Atlantische Geisterstadt, in einer Erzählung, in der die Schlaf-Wach-Dialektik der Meister ist.

Aber es ist hauptsächlich in der Fahrt nach Sfanomoë dass Smiths traumhafte Suggestionen sehr hohe Gipfel erreichen. Diese Seiten zeichnen den langsamen Exodus der Brüder Hotar und Evidon nach, zwei ursprünglich aus der Seefahrerstadt Lephara stammende Wissenschaftler, denen es gelingt, Poseidonis kurz vor seinem zu verlassen Untergang, an Bord eines von ihnen gebauten Luftschiffs, um auf dem Planeten Venus zu landen, der unter dem Namen Sfanomoë bekannt ist. Während der zermürbenden Reise stellen sie sich allen möglichen Diskussionen, sie experimentieren das Bedauern und der Schmerz, der der verschwundenen Schönheit zuteil werden muss, zum Schiffbruch von so viel Pracht der immer weiter entfernten Heimat, die darauf warten, den neuen Planeten zu erreichen, den sie sich als bewohnt und sehr entwickelt vorstellen.

Endlich am Ziel angekommen, finden sich die Protagonisten mitten in einem ursprüngliche und berauschende Landschaft, gekennzeichnet durch eine Vielzahl von Blüten mit beispiellosen Formen. In diesem künstliches Paradies, die letzten Überlebenden von Atlantis verlieren ihr Gedächtnis und ihre Körper beginnen sich zu verändern und verunreinigen sich mit der lokalen Vegetation, bis es mit dem umgebenden Raum zu einer Einheit wird: 

« In kurzer Zeit hatten die beiden alten Männer kein menschliches Gesicht mehr und konnten sich nicht mehr von den sie umgebenden Girlandenbäumen unterscheiden. Sie starben ohne Leiden, als wären sie bereits Teil des wimmelnden Blumenlebens von Sfanomoë, ausgestattet mit den Sinnen und Organen, die für die neue Existenz am besten geeignet waren.. Es dauerte nicht lange und die Metamorphose war abgeschlossen, jede Faser der beiden Körper löste sich in den Blüten auf. » [12]

Hinweis:

1.  Howard Phillips Lovecraft Rezension zu «Ebony and Crystal von Clark Ashton Smith»in Horror-Theorie. Alle kritischen Schriften, Bietti, Mailand 2018, p. 167. 
2.  Alfred Galpin, Echos aus dem Jenseits, bei Giuseppe Lippi, Auf der Suche nach den verlorenen Welten, in Atlantis und die verlorenen Welten, P. XV.
3.  Smith hat diese Werke separat in verschiedenen Zeitschriften veröffentlicht (darunter die berühmte Seltsame Geschichten) zwischen Ende der XNUMXer und Anfang der XNUMXer Jahre. Später brachte Lin Carter sie in einem einzigen Zyklus mit dem Titel zusammen Poseidonis, veröffentlicht von Ballantine Books im Jahr 1973. 
4.  Clark Ashton Smith, Atlantis, in Atlantis und die verlorenen Welten, Oscar Mondadori, Mailand 2017, S. 62.
5.  Siehe: Giuseppe Lippi, Auf der Suche nach den verlorenen Welten, in Atlantis und die verlorenen Welten, P. VII.
6.  Ebenda, S. X.
7.  Siehe: Clark Ashton Smith, Aus einem Brief, in Atlantis und die verlorenen Welten, Seite 5. 
8.  Lippi, Auf der Suche nach den verlorenen Welten, P. XI. 
9.  Francesco LaManno, Clark Ashton Smith und Dekadenz, in Jenseits des Wirklichen. Lovecraft, Machen, Meyrink, Smith und Tolkien: fünf Bildhauer von Universen, GOG, Rom 2020, p. 65. 
10.  Clark Ashton Smith, Malygris' Tod, in Atlantis und die verlorenen Welten, pp 54-55. 
11.  Clark Ashton Smith, Der doppelte Schatten, in Atlantis und die verlorenen Welten, Seite 32.
12.  Clark Ashton Smith, Fahrt nach Sfanomoëin Atlantis und die verlorenen Welten, Seite 20.